* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

кассо, как о человеке, обладающем «магнетизмом, которому про­ с т о н е м о г л а с о п р о т и в л я т ь с я » . Х у д о ж н и к з а п е ч а т л е л ее в о м н о ­ жестве живописных полотен, среди которых наиболее известна картина «Причесывающаяся женщина», а также в прекрасных скульптурных портретах, в ы п о л н е н н ы х в бронзе. В 1907 г. П и к а с с о н а п и с а л к а р т и н у « А в и н ь о н с к и е д е в и ц ы » , считающуюся одним из самых известных творений мастера. В этой работе художник продолжил тему проституции, к которой обращался еще в начале своего творческого пути. И с п а н с к и й писатель К. Рохас писал, что, создавая в полотнах образы падших ж е н щ и н , П и к а с с о « о с в о б о д и л с о в р е м е н н у ю ж и в о п и с ь о т табу». По словам самого художника, изначально картина называлась «Бордель на улице Авиньон», но впоследствии поэт Андре Сальм о н , к о т о р о г о о ш е л о м и л о э т о п р о и з в е д е н и е , н а з в а л его « А в и н ь ­ онские девицы». В связи с этой картиной часто упоминают о в л и я н и и на ж и в о п и с ц а и б е р и й с к о й с к у л ь п т у р ы , в ы с т а в к и к о т о ­ р о й н е о д н о к р а т н о п р о х о д и л и в П а р и ж е в те г о д ы . Э т о п р и з н а в а л и сам Пикассо, являвшийся одно время страстным почитателем древнейшего искусства. П о л о т н о « А в и н ь о н с к и е д е в и ц ы » п о я в и л о с ь на заре к у б и з м а , когда художник только начал конструировать свои фигуры из гео­ метрических ф о р м , стремясь «совместить о щ у щ е н и е плоскости и о щ у щ е н и е о б ъ е м а » . Ж о р ж Б р а к , к о т о р ы й п о н а ч а л у не о ч е н ь с е ­ р ь е з н о о т н о с и л с я к п о д о б н ы м э к с п е р и м е н т а м П и к а с с о , в 1908 г. сам создал множество этюдов, которые Матисс назвал «малень­ кими кубиками». Слово, подхваченное журналистами, дало на­ звание новому направлению в искусстве — кубизму, основа к о ­ т о р о г о с о с т о я л а в т о м , ч т о б ы «трактовать ф о р м ы п р и р о д ы к а к ф о р м ы ц и л и н д р а , ш а р а , конуса». О т н ы н е с о ч е т а н и е и м е н Б р а к — Пикассо являлось олицетворением кубизма. Открыв новейшее направление в искусстве, Пикассо продол­ ж и л т в о р ч е с к и е и с к а н и я . М а н е р а его п и с ь м а п о с т о я н н о м е н я ­ л а с ь , к а ж д ы е д в а - т р и года о н и з у м л я л к р и т и к о в с в о и м и ж и в о ­ п и с н ы м и открытиями. Впоследствии искусствоведы с большим трудом р а з д е л и л и его о г р о м н о е творческое наследие на п е р и о д ы за уже у п о м я н у т ы м и г о л у б ы м , р о з о в ы м , к у б и е т и ч е е к и м п о с л е ­ довали энгровский, помпейский, неоклассический, экспрессио­ нистический и другие. Однако, п о словам И. Эренбурга, П и к а с с о всегда оставался «равнодушен к р а з л и ч н ы м эстетическим к о н ­ ц е п ц и я м » . « С в о б о д н ы й от в с я к и х н о р м » , о н был п р и ч а с т е н к о ч е н ь м н о г и м течениям современного искусства, н о н и на о д н о м подол­ гу н е з а д е р ж и в а л с я . «Я не в с т р е ч а л ч е л о в е к а , н а с т о л ь к о б ы с т р о м е н я ю щ е г о с я и вместе с т е м н а с т о л ь к о п о с т о я н н о г о . К о г д а я б ы л у н е г о в 1958 г. в К а н н а х , — в с п о м и н а л И . Э р е н б у р г , — я все в р е м я л о в и л с е б я на м ы с л и : ч т о за н а в а ж д е н и е , в е с ь м и р п е р е м е ­ н и л с я т а к , ч т о его не у з н а т ь , а П и к а с с о т а к о й ж е , к а к с о р о к п я т ь л е т назад! И , д у м а я так, я о д н о в р е м е н н о з н а л , ч т о н и к т о не ш а г а л б ы с т р е е его». 321