* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ш а я с я в П е т р о г р а д е в 1916 г. К т о м у в р е м е н и м н о г и е е в р о п е й ­ ские музеи уже имели в своих коллекциях гравюры художницы, и только в Р о с с и и н и к т о не т о р о п и л с я приобрести их для музей­ н ы х с о б р а н и й . И л и ш ь в а п р е л е т о г о ж е года б ы л о п о л о ж е н о н а ч а л о г р а ф и ч е с к о м у отделу в Г о с у д а р с т в е н н о м Р у с с к о м м у з е е и куплено несколько работ А н н ы Петровны. Зимой художница вырезала одну из самых больших своих гравюр — «Дворец Бирона и барки». Д л я фона наряду с деревянной доской она исполь­ зовала линолеум. Необычное сочетание разных основ при печати дало н е о ж и д а н н ы й эффект: более темная и резкая штриховка линолеума заставила небо с тучами как бы жить отдельной ж и з ­ н ь ю , более суровой и н а п р я ж е н н о й . Н е случайно с о в р е м е н н и к и увидели в этой гравюре образ грозного предреволюционного Пет­ рограда. О с е н ь ю 1918 г. О с т р о у м о в а - Л е б е д е в а п о л у ч и л а пре.чложение преподавать живопись в Институте фотографии и фототехники, п о з ж е — в А к а д е м и и х у д о ж е с т в . Ж и з н ь ее и С е р г е я В а с и л ь е в и ч а п о с л е О к т я б р ь с к о й р е в о л ю ц и и 1917 г. « ш л а б у р н о , в н а п р я ж е н ­ н о й р а б о т е и с б о л ь ш и м р а д о с т н ы м п о д ъ е м о м » . Т о л ь к о за 1918 г. А н н а П е т р о в н а с д е л а л а о к о л о 35 а к в а р е л е й П е т р о г р а д а . Н е с к о л ь ­ к о и з н и х — «Вид с С а м п с о н ь е в с к о г о м о с т а » , « В е т р е н ы й вечер», «Марсово поле и п а м я т н и к Суворову» были приобретены Треть­ я к о в с к о й г а л е р е е й , а «Вид и з л а б о р а т о р и и р а н н е й в е с н о й » , «Внут­ р е н н и й д в о р и к » и «Статуя в Л е т н е м саду» — Р у с с к и м м у з е е м . 2 0 - е гг. д л я х у д о ж н и ц ы — п е р и о д п о в о р о т а т в о р ч е с т в а к п о р ­ т р е т н о й ж и в о п и с и : е ю с д е л а н ы 99 п о р т р е т о в к а р а н д а ш о м и уг­ лем, акварелью, маслом. Среди них — «Портрет писателя Андрея Б е л о г о » (1924 г.), « П о р т р е т М . А. В о л о ш и н а » (1927 г.), н е с к о л ь к о п о р т р е т о в а к а д е м и к а С. В. Л е б е д е в а и д р . В к о н ц е л е т а 1928 г., ч т о б ы с н я т ь н е р в н о е н а п р я ж е н и е и з - з а т я ж е л о й б о л е з н и м у ж а , А н н а П е т р о в н а «заставила с е б я у й т и м ы с ­ лями и душой» в радостные и светлые воспоминания. Так роди­ л и с ь ее « А в т о б и о г р а ф и ч е с к и е з а п и с к и » , о с н о в у к о т о р ы х с о с т а в и ­ ли д н е в н и к и . В тот раз Сергей Васильевич выздоровел, но надвигалось ужасное событие... В одной из командировок он под­ х в а т и л « с ы п н я к » ( с ы п н о й т и ф ) и , в е р н у в ш и с ь д о м о й , слег, ч т о б ы б о л ь ш е н е в с т а т ь . С. В . Л е б е д е в умер 2 м а я 1934 г. в е ч е р о м , в о время грозы... С мужем А н н а Петровна «похоронила свою луч­ шую половину». Когда началась Великая Отечественная война, художнице шел с е м ь д е с я т п е р в ы й год. О н а н е п о к и н у л а р о д н о й г о р о д , т в е р д о р е ш и в « о с т а т ь с я н а все с т р а ш н о е в п е р е д и » . Т р е б о в а л о с ь и с к л ю ­ чительное мужество, чтобы в условиях блокадного Ленинграда продолжать работать... Н о искусство, страстное ж е л а н и е творить всегда п о м о г а л о э т о й х р у п к о й ж е н щ и н е в ы с т о я т ь . К о г д а к р у ж и ­ л а с ь о т г о л о д а г о л о в а , к о г д а р у к и н е с т е р п и м о б о л е л и от х о л о д а , к о г д а у м и р а л и б л и з к и е , А н н а П е т р о в н а г о в о р и л а себе: « Н е н а д о п л а к а т ь . Э т о п у с т о е д е л о . Н а д о работать...» В 1942—1943 гг. е ю 304