* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Впервые свои произведения, среди которых были «Портрет L . М.» и « Э т ю д г о л о в ы » , ж и в о п и с е ц в ы с т а в и л в О с е н н е м с а л о н е 1907 г. Н о ни эти работы, ни выставленные позднее картины «Еврей­ к а » , « О б н а ж е н н а я натура с т о я » и « М а л е н ь к а я Ж а н н а » , в к о т о ­ рых чувствовалось влияние Тулуз-Лотрека и Стенлейна, не имели н и к а к о г о успеха. М о д и л ь я н и п о к а з а л с я тогда н е и н т е р е с н ы м , ста­ р о м о д н ы м и т у с к л ы м в с е м , за и с к л ю ч е н и е м л и ш ь о д н о г о ч е л о ­ века его п р е д а н н о г о д р у г а , м о л о д о г о в р а ч а П о л я А л е к с а н д р а . Этот романтик, увлеченный современной живописью, безогово­ рочно верил в талант Модильяни и был единственным покупате­ л е м его к а р т и н . И м е н н о е м у х у д о ж н и к б ы л о б я з а н н а с т о я щ и м з н а к о м с т в о м с т в о р ч е с т в о м С е з а н н а , к о т о р о е его п о т р я с л о . В те г о д ы М о д и л ь я н и б о л ь ш е з н а л и к а к с к у л ь п т о р а , н е ж е л и ж и в о п и с ц а . С к у л ь п т у р о й А м е д е о у в л е к с я е щ е в И т а л и и , будучи совсем ю н ы м , но с п о л н о й отдачей заняться ею ему помешала д о р о г о в и з н а м а т е р и а л а . В П а р и ж е в 1909 г. М о д и л ь я н и р а б о т а л в мастерской румынского скульптора Константина Бранкузи, к о ­ т о р ы й в ы с о к о ц е н и л его н а п о л н е н н ы е ч у в с т в е н н о с т ь ю р и с у н к и . Увлеченный негритянским скульптурным примитивом, Амедео из своего любимого материала — песчаника — высекал скульп­ турные бюсты, головы и кариатиды. Н о портреты и рисунки по­ с т е п е н н о в ы т е с н и л и и з его ж и з н и с к у л ь п т у р у , к к о т о р о й п о с л е 1916—1917 гг. о н уже не в о з в р а щ а л с я . Н а и в ы с ш и й п о д ъ е м т в о р ч е с т в а ж и в о п и с н а п р и ш е л с я на г о д ы П е р в о й мировой в о й н ы — время, когда о покупке картин никто и не п о м ы ш л я л . Н о и после в о й н ы , когда интерес к искусству вернулся, живопись Модильяни продолжала оставаться н е п о н я ­ т о й и н е в о с т р е б о в а н н о й . Б о л ь ш и н с т в о его к а р т и н и р и с у н к о в , н а п и с а н н ы х в период «расцвета творческой самобытности», было р а з д а р е н о , п р о д а н о за н и ч т о ж н у ю ц е н у л и б о г р у д о й л е ж а л о в его м а с т е р с к о й . «Я р а б о т а ю , и и н о г д а у м е н я б ы в а ю т м у ч и т е л ь н ы е м и н у т ы , н о я уже н е в т а к о м с т е с н е н н о м п о л о ж е н и и , к а к п р е ж ­ де», — с м я г ч а я к а р т и н у , п и с а л о н с в о е й м а т е р и Е в г е н и и Г а р с е н Модильяни, которую нежно любил. В эти годы портрет становится для Модильяни единственным необходимым жанром ж и в о п и с и . Своей «портретностью» удив­ л я ю т д а ж е его п о л о т н а в с т и л е «ню». П о р т р е т д л я А м е д е о М о д и ­ л ь я н и , к а к н е к о е «чудо у л а в л и в а н и я , п р е т в о р е н и я и п р о д л е н и я ж и з н и модели», имел особый, поэтический смысл. Художник писал многочисленные портреты своих близких и знакомых, среди которых немало полотен, изображающих английскую поэтессу и журналистку Беатрис Хестингс, роман с которой длился у него б о л е е двух лет. П о с л е р а з р ы в а с э т о й э к с т р а в а г а н т н о й и с а м о б ы т ­ ной женщиной Модильяни увлекся канадской студенткой С и м о н о й Т и р у , п р и е х а в ш е й н а учебу в П а р и ж . В и ю л е 1917 г. А м е д е о п о з н а к о м и л с я с ю н о й х у д о ж н и ц е й Ж а н н о й Э б ю т е р н . П о о д н о й и з в е р с и й , о н встретил с в о ю в о з л ю б ­ л е н н у ю на к а р н а в а л е , п о д р у г о й — в « с в о б о д н о й студии» А к а д е - 273