* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1924 гг. о з н а м е н о в а л и с о б о й н о в ы й э т а п его т в о р ч е с т в а . П е р в а я картина — «Вспаханное поле» е щ е п о н я т н а без п е р е в о д а : л о ш а д ь , д о м , д е р е в о с н а р о с т о м - у х о м н а стволе и г л а з о м н а м а к у ш к е . А вот вторая — «Каталонский пейзаж. Охотник» — это уже т а й н о п и с ь , магическая формула. Пространство разделено волнистой линией н а д в е ц в е т о в ы е з о н ы , в к о т о р ы х с т о я т , л е т а ю т и «плавают» р а з ­ личные по форме и размеру разноцветные геометрические фигу­ ры, мечутся язычки пламени. Только воображение способно со­ е д и н и т ь в о е д и н о э т и едва у л о в и м ы е а с с о ц и а ц и и и н а м е к и . Б о л е е конкретная, ироничная и в то же время нежная поэтичность прису­ щ а к а р т и н а м , с о з д а н н ы м в 1926—1927 гг. Т а к , в « С о б а к е , л а ю щ е й на луну» (1926 г.) есть л у н а , есть с о б а к а , п ы т а ю щ а я с я ее д о с т а т ь , и ц в е т н а я л е с е н к а с з е м л и на н е б о к а к в о п л о щ е н и е м е ч т ы . О т н ы н е за х у д о ж н и к о м п р о ч н о у т в е р ж д а е т с я его с о б с т в е н н ы й стиль, уводящий зрителя в полуфантастический, полуреальный м и р — « Т е р р и т о р и ю М и р о » . Т е р р и т о р и ю , где ж и в у т л ю д и и п т и ­ цы, светят звезды, собаки лают на луну, и надо только разгадать в о б щ е м - т о несложный я з ы к символов, надо открыть свое созна­ н и е , ч т о б ы з а г о в о р и т ь с а в т о р о м на о д н о м я з ы к е . Ведь э т и з н а к и и с и м в о л ы ч е л о в е ч е с к о й к у л ь т у р ы не п р и д у м а н ы х у д о ж н и к о м , о н и всегда б ы л и в т р а д и ц и о н н о м и н а р о д н о м и с к у с с т в е , о н и п р о ­ сто з а б ы т ы и з а н о в о о т к р ы т ы и м : «Для м е н я ф о р м а н и к о г д а не б ы л а а б с т р а к т н о й . О н а всегда — з в е з д а , ч е л о в е к и л и е щ е ч т о нибудь». В 1924 г. А н д р е Б р е т о н о п у б л и к о в а л с в о й « М а н и ф е с т с ю р р е а ­ л и з м а » , п о д к о т о р ы м п о с т а в и л с в о ю п о д п и с ь и М и р о , а в 1925 г. о н э к с п о н и р о в а л с в о и р а б о т ы на П е р в о й в ы с т а в к е с ю р р е а л и с т о в . В с к о р е , п о с л о в а м к р и т и к а Б е р н а р а Д о р и в а л я , его с т а л и с ч и т а т ь «лучшим и, наверное, е д и н с т в е н н ы м п о - н а с т о я щ е м у б о л ь ш и м художником этой группы». Н е р в н ы й с р ы в , п е р е ж и т ы й М и р о в 1911 г., н е п р о ш е л д л я него б е с с л е д н о . П р е к р а с н о з н а я о п р и с у щ е й е м у п с и х и ч е с к о й н е с т а б и л ь н о с т и , Х о а н о д н а ж д ы с к а з а л : «Я ч е л о в е к о т ч а я н н ы й , но не хочу у б и в а т ь с е б я . Я х о ж у п о к а н а т у т о л ь к о п о т о м у , ч т о у м е ю э т о делать». С к р ы т а я д у ш е в н а я н е у р а в н о в е ш е н н о с т ь и п р и ­ вела его к с ю р р е а л и с т а м , к о т о р ы х ч р е з в ы ч а й н о и н т е р е с о в а л и п о ­ граничные состояния человеческой психики. Существовали даже некие приемы, которые помогали искусственно достичь «высше­ го с о с т о я н и я с о з н а н и я » . В о з н и к а ю щ и е в ту п о р у у х у д о ж н и к а г а л л ю ц и н а ц и и , п о его с л о в а м , от г о л о д а , п о р о д и л и т а к н а з ы в а е ­ мые «картины-сновидения». Позже он говорил, что эти грезы н а я в у з а м е н и л и е м у м о д е л ь : «Я п и с а л к а к в о с н е , в с о с т о я н и и п о л н о й свободы. К а р т и н ы этого периода, особенно те, в которых и с п о л ь з о в а н с и н и й ф о н , — с а м ы е о т к р о в е н н ы е и з всех, к о г д а либо м н о ю написанных». Я р к о й иллюстрацией такого творчества может служить изображение художником самой пустоты в карти­ н е « Ж и в о п и с ь ( с и н и й ) » (1925 г.). В 1929 г. Хоан М и р о ж е н и т с я н а с в о е й к у з и н е П и л а р Х у н к о ­ са, а в и ю л е 1931 г. с т а н о в и т с я с ч а с т л и в ы м о т ц о м м а л е н ь к о й Д о 268