* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Н о я вижу также в долине п а ш у щ и х л о ш а д е й и пар, который идет от них, а дальше, среди скал, человека, вздохи которого с л ы ш н ы с с а м о г о утра и к о т о р ы й с т а р а е т с я в ы п р я м и т ь с я н а м и н у т у , ч т о ­ б ы передохнуть. Драма развивается среди великолепия. Не я в ы ­ думал выражение «крик земли», о н о существует давно». Э т о т б е з м о л в н ы й « к р и к з е м л и » и тех, к т о на ней т р у д и т с я , М и л л е з а м е ч а т е л ь н о в ы р а з и л во м н о г и х с в о и х п о л о т н а х : «От­ п р а в л е н и е на работу» (1850 г.), « К р е с т ь я н к а , п а с у щ а я к о р о в у » (1859 г.), « Ж е н щ и н а , с т р и г у щ а я овцу» (1860 г.), « К р е с т ь я н к а , в о з ­ в р а щ а ю щ а я с я о т к о л о д ц а » (1862 г.), « П р я х а - п а с т у ш к а » (1864 г.), « Б о р о н а » (1867 г.) и д р . Н о н а и б о л е е и з в е с т н ы м и с о в е р ш е н н ы м его т в о р е н и е м стала к а р т и н а « А н ж е л ю с » (1858—1859 гг.). Н а н е й посреди пустынного осеннего п о л я и з о б р а ж е н ы две фигуры к р е с т ь я н и н а и его ж е н ы , с к л о н е н н ы е в в е ч е р н е й м о л и т в е . Г л я д я н а к а р т и н у , н е л ь з я н е о щ у т и т ь м я г к и й свет з а х о д я щ е г о с о л н ц а , не з а м е т и т ь л е г к у ю т у м а н н у ю д ы м к у , п о д н и м а ю щ у ю с я н а д з е м ­ лей, не расслышать звон церковного колокола в далекой дере­ в е н ь к е . Все в н е й п р о н и к н у т о е д и н ы м р и т м о м и ч у в с т в о м , о р г а ­ нической связью природы и человека. И в э т о м , и в ряде д р у г и х п р о и з в е д е н и й М и л л е о щ у щ а е т с я о т т е н о к грусти и б е з р о п о т н о й п о к о р н о с т и судьбе. Э т и ч у в с т в а во м н о г о м б ы л и п р и с у щ и и с а м о м у х у д о ж н и к у . Ж и з н ь его м а л о о т ­ л и ч а л а с ь о т ж и з н и героев его к а р т и н . Д о л г о е в р е м я р а б о т ы М и л ­ л е н е п р о д а в а л и с ь , и, е с л и б ы н е п о д д е р ж к а д р у з е й и тех н е м н о ­ гих п о б о р н и к о в реалистического искусства, которые высоко ценили талант художника, он вряд ли смог бы выжить и прокор­ мить с в о и м трудом семью. О д и н из них, ш е ф отдела музеев Аль­ фред Сансье. вспоминал о том, как однажды с товарищами он принес художнику выхлопотанное пособие: «Милле был в своем а т е л ь е , о н с и д е л на с у н д у к е , ссутуля с п и н у . . . О н з а м е р з а л в э т о м печальном убежище. Ему вручили сто ф р а н к о в , и он произнес л и ш ь следующее: "Благодарю, о н и п р и ш л и вовремя: мы не ели у ж е два д н я . Н о с а м о е г л а в н о е — э т о т о , ч т о д е т и н е с т р а д а л и . Д о сих пор у них была пища"». Творчество Милле многогранно. П о м и м о жанровой живопи­ си он писал великолепные портреты, пастели, был превосход­ ным рисовальщиком и офортистом. В 70-е гг. тематика п р о и з в е д е н и й М и л л е н е с к о л ь к о меняется. О н отдает предпочтение пейзажу, в его работах проявляется н е к о т о р а я и д е а л и з а ц и я («Ноябрьский вечер», 1870 г.; р я д м о р с к и х видов). Ч е м д а л ь ш е , т е м б о л ь ш е отходил х у д о ж н и к от с о ц и а л ь н о й б о р ь ­ б ы с в о е г о в р е м е н и . О н б ы л д е м о к р а т о м п о н а т у р е и н е хотел участвовать в политических событиях в той ф о р м е , в которой о н и т о г д а п р о и с х о д и л и . Во в р е м я о с а д ы П а р и ж а и К о м м у н ы о н с о в с е й с е м ь е й э в а к у и р о в а л с я в Ш е р б у р , где и п р о б ы л в п л о т ь д о разгрома коммунаров. Там он написал замечательный пейзаж « П а с т б и щ е с в и д о м на м о р е » (1874 г.). По сравнению с Курбе, который обладал темпераментом х у д о ж н и к а - т р и б у н а , М и л л е и м е л б о л е е т р е з в ы й в з г л я д на ж и з н ь . П о своему м и р о в о з з р е н и ю о н всегда оставался т и п и ч н ы м пред265