* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

вый приход в музей, — что я нахожусь в давно знакомой стране, в р о д н о й с е м ь е , где все, н а ч т о я с м о т р е л , п р е д с т а л о п е р е д о м н о й , как реальность моих видений. М о и м единственным занятием в течение целого месяца было изучение мастеров. Я их поглощал, я их наблюдал, анализировал и непрестанно к н и м возвращался». Постепенно у художника разладились отношения с Деларошем, и, ч т о б ы з а р а б о т а т ь н а ж и з н ь , М и л л е , п о совету М а р о л я , т о в а р и ­ щ а п о ателье, стал п и с а т ь к а р т и н к и с и г р и в ы м и с ю ж е т а м и в духе X V I I I в., ч у ж д ы е его таланту. Э т о была борьба за с у щ е с т в о в а н и е . В 1840 г. М и л л е уехал в Ш е р б у р , откуда п р и в е з м о л о д е н ь к у ю жену Полину Вирджини О н о . Слабая здоровьем, она скончалась ч е р е з н е с к о л ь к о лет. И м е н н о на э т о в р е м я ( п е р в а я п о л о в и н а 4 0 - х гг.) п р и х о д и т с я о д и н и з о с н о в н ы х п е р и о д о в в т в о р ч е с т в е х у д о ж н и к а , где н а и б о л ь ­ ш у ю роль играли портреты. Он писал знакомых, родственников, ж е н у . И г л а в н о е б ы л о не т о л ь к о т о , н а с к о л ь к о м а с т е р с к и о н э т о делал, а то, что М и л л е замечал и отмечал в своих работах наибо­ л е е х а р а к т е р н ы е ч е р т ы , т и п и ч н ы е д л я его м о д е л и , н и к о г о н е п р и ­ у к р а ш и в а л и н и к о м у не л ь с т и л . Эта м а н е р а с о з д а н и я п о р т р е т а появилась у него еще в ю н о ш е с к о й работе — < Портрете бабуш­ • к и » (1834 г.). В п о с л е д у ю щ и е г о д ы о н все б о л е е с о в е р ш е н с т в у е т свое мастерство. С а м ы м и н т е р е с н ы м п о л о т н о м этого периода м о ж н о считать «Портрет тетки». Расположение цветов в этой ра­ боте придает чертам л и ц а некую жесткость и твердость, которые исчезают в последующих картинах, например в парных портре­ тах М и л л е и его ж е н ы (1841 г.). В и х к о м п о з и ц и и х у д о ж н и к с л е ­ д о в а л т р а д и ц и я м , и д у щ и м от Э н г р а и его ш к о л ы . После к о н ч и н ы жены М и л л е , и щ а утешения у старых друзей, перебрался из Парижа в Шербур. Пребывание там было непро­ д о л ж и т е л ь н ы м , н о и м е н н о з д е с ь о н в с т р е т и л с в о ю вторую л ю ­ бовь, Катрин Лемер. Родственники Милле упорно игнорировали ее, с а м же х у д о ж н и к н а ш е л в о з м о ж н о с т ь у з а к о н и т ь о т н о ш е н и я с н е й л и ш ь в 1853 г. Действительный расцвет в творчестве живописца наступил т о л ь к о п о с л е р е в о л ю ц и и 1848 г. П о д ее в л и я н и е м М и л л е п р е д ­ принял попытку аллегорического решения художественного об­ р а з а . 11а к о н к у р с е , о б ъ я в л е н н о м в р е м е н н ы м р е в о л ю ц и о н н ы м правительством, он выставил две пастели, и з о б р а ж а ю щ и е «Рево­ л ю ц и ю » и «Свободу». О д н а к о п о л н о с т ь ю о т о й т и о т а к а д е м и ч е с ­ к о г о ш а б л о н а и р а з в и т ь с в о ю м ы с л ь в них о н е щ е не с у м е л . Д о э т о г о , в 1847 г. о н у ж е р а б о т а л н а д к а р т и н о й «Веятель», к о т о р а я , к с о ж а л е н и ю , не с о х р а н и л а с ь . С у д я п о с т а т ь е Т е о ф и . т я Готье (1848 г.), э т а р а б о т а з н а м е н о в а л а н о в ы й п е р и о д в т в о р ч е с т в е х у д о ж н и к а . О н не и н т е р е с о в а л с я п о л и т и к о й , н о т е м не м е н е е не б ы л о т о р в а н от п р о г р е с с и в н о й х у д о ж е с т в е н н о й о б щ е с т в е н н о с т и , дружил с Теодором Руссо, Оноре Домье и другими ж и в о п и с ц а ­ м и . Н о н и к о г д а н е с л е д о в а л за н и м и , а ш е л с в о и м , р а з и н а в с е г д а и з б р а н н ы м путем. В к о н ц е 40—50 гг. в п о л о т н а х М и л л е у т в е р ж д а е т с я о б р а з крестьянина -труженика как полноправного героя в живописи. 263