* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

художника, «обычно более непосредственного, импульсивного, приветливого». В начале в о й н ы сорокачетырехлетний Матисс, н а с т о я щ и й пат­ р и о т с в о е й р о д и н ы , хотел о т п р а в и т ь с я н а ф р о н т , ч т о б ы «встать н а з а щ и т у Ф р а н ц и и н е с к и с т ь ю в руке», о д н а к о в з я т ь с я за о р у ж и е ему п о м е ш а л возраст. В 1917 г. о н переехал в Н и ц ц у , где н а ш е л д л я себя «убежище, и с п о л н е н н о е благодати», «гавань, куда не только заходят, а, о ч а р о в а н н ы е ее в е л и к о л е п и е м , б р о с а ю т т а м я к о р ь н а ­ всегда». « П е й з а ж и , и н т е р ь е р ы , о д а л и с к и г о в о р я т о д о б р о в о л ь н о м п о д ч и н е н и и х у д о ж н и к а к о в а р н о й п р е л е с т и к р а я , где с а м д е н ь — сладость ж и з н и , свет, аромат, беспечность...» И м е н н о в Н и ц ц е А н р и М а т и с с о т р е к с я от « п р и м и т и в н о й м о щ и в ы р а ж е н и я , от к о м п р о ­ м и с с а а б с т р а к ц и и и чувства», с т р е м я с ь и с п о л н и т ь свое «всегдаш­ нее ж е л а н и е » — «создавать и с к у с с т в о , п о н я т н о е л ю б о м у з р и т е л ю в н е з а в и с и м о с т и от его к у л ь т у р н о г о у р о в н я » . В этот с ч а с т л и в ы й спокойный период жизни художник написал множество картин, составивших серию «Одалиски». В ней о н изобразил облаченных в э к з о т и ч е с к и е н а р я д ы ж е н щ и н на д е к о р а т и в н о м ф о н е («Ожидание», «Одалиска в к р а с н ы х ш а р о в а р а х » , «Одалиска в п о з е Будды» и д р . ) . А н г л и й с к и й и с т о р и к Р. Ф р а и н а з в а л в р е м я с о з д а н и я « О д а л и с к и » периодом р о к о к о в творчестве художника. В это время Матисс создавал и э с к и з ы декораций и костюмов к балету « С о л о в е й » И . С т р а в и н с к о г о , м н о г о з а н и м а л с я с к у л ь п т у ­ рой, которая, однако, не нашла признания при жизни художника и д о л г о е в р е м я н е п о к и д а л а с т е н его м а с т е р с к о й . В 20-е гг. к ж и в о п и с ц у п р и ш л о ш и р о к о е п р и з н а н и е . О т н ы н е к о л л е к ц и о н е р ы г о н я ю т с я за его к а р т и н а м и , и х выставки п р о в о ­ д я т с я во м н о г и х с т о л и ц а х Е в р о п ы и А м е р и к и , и м я х у д о ж н и к а ста­ н о в и т с я з н а м е н и т ы м д а л е к о за п р е д е л а м и Ф р а н ц и и . В н а ч а л е 30-х гг. М а т и с с с н о в а в о з в р а т и л с я к и с к а н и я м ф о вистского периода. В творчестве шестидесятилетнего художника, к о т о р ы й с л о в н о о б р е л вторую м о л о д о с т ь , п р о и з о ш е л н о в ы й п е ­ релом. И с п ы т ы в а я в л е ч е н и е к м о н у м е н т а л ь н о й ж и в о п и с и , о н с м о г проявить себя в ней, создав десятиметровое декоративное п а н н о д л я м у з е я Б е р н е с а в М е р и о н е (1931—1933 гг.). В н е м а в т о р в и д е л «итог с в о и х с о р о к а л е т н и х и с к а н и й » . П р и с о з д а н и и п а н н о «Та­ нец», которое н и к о и м образом не повторяет щукинское п а н н о на эту т е м у , х у д о ж н и к в п е р в ы е п р и м е н и л ц в е т н у ю бумагу, в ы р е з а я и з нее н у ж н ы е ф о р м ы . Стремление к «величавому спокойствию и большой форме» п р о с м а т р и в а е т с я и в с т а н к о в о й ж и в о п и с и М а т и с с а 30-х гг. ( « Р о ­ зовая обнаженная женщина», «Сон»). В своих многочисленных к о м п о з и ц и я х этого периода, среди которых более известны «Пер­ с и д с к о е п л а т ь е » , « М у з ы к а » (1939 г.), « Р у м ы н с к а я блуза» (1940 г.), х у д о ж н и к с н о в а утверждает п р и н ц и п ы « ч и с т о й ж и в о п и с и » . Н а п и ­ санные небрежными мазками, эти картины создавали радостное, н о о б м а н ч и в о е в п е ч а т л е н и е , будто о н и с о з д а н ы л е г к о , «с о д н о г о раза», как результат «счастливого и б е с п е ч н о г о в д о х н о в е н и я » . Т о ж е с а м о е м о ж н о с к а з а т ь п р а к т и ч е с к и о б о всех к а р т и н а х х у д о ж - 260