* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

р е з н е к о т о р о е в р е м я о н п р е к р а т и л ее. Х у д о ж н и к всегда н а с т о р о ­ женно относился к созданию собственной школы, видимо, опа­ с а я с ь , ч т о п о я в л е н и е п о д р а ж а т е л е й , д а ж е т а л а н т л и в ы х , будет м е ­ ш а т ь п о н и м а н и ю его и с к у с с т в а . В 1906 г. М а т и с с с о в е р ш и л п о е з д к у в А л ж и р , п о с л е ч е г о у в ­ л е к с я о р н а м е н т а м и м у с у л ь м а н с к о г о Востока в стиле а р а б е с о к («На­ к р ы т ы й стол к р а с н а я г а р м о н и я » , 1908 г.). П о с л е д у ю щ и е н е ­ о д н о к р а т н ы е п у т е ш е с т в и я в А л ж и р и М а р о к к о е щ е более у к р е п и л и в н е м «декоративное чувство внешнего мира». «Путешествия в М а р о к к о помогли м н е осуществить необходимый переход и п о ­ з в о л и л и в н о в ь о б р е с т и б о л е е т е с н у ю с в я з ь с п р и р о д о й , чего н е л ь з я б ы л о д о с т и г н у т ь с п о м о щ ь ю ж и в о й , н о все же н е с к о л ь к о о г р а н и ­ ч е н н о й теории, к а к о й стал фовизм», — говорил художник. «Под з н а к о м и с л а м а » п о я в и л а с ь в 1907 г. к о м п о з и ц и я « Г о л у б а я о б н а ­ ж е н н а я . В о с п о м и н а н и я о Б и с к р е » , в 1909 г. — к а р т и н а « А г ж и р ка». В н и х художник отдал д а н ь увлечению к р а с к а м и Востока и м а в р и т а н с к и м с т и л е м . «Свет М а г р и б а » п о б у д и л М а т и с с а с о з д а ­ вать свои творения, е щ е более упростив к о м п о з и ц и ю , отбросив л и ш н и е детали. Б о л ь ш и н с т в о п о л о т е н , н а п и с а н н ы х в 1911—1913 гг. в М а р о к к о , отличаются простотой средств в ы р а ж е н и я («Стоящая З о р а » , «Зора в ж е л т о м » , « М а р о к к а н с к и й сад», « В о и н и з п л е м е н и рифов»). Таковы и созданные чуть ранее знаменитые трехцвет­ н ы е п а н н о « М у з ы к а » и «Танец» (1910 г . ) , у к р а с и в ш и е в е с т и б ю л ь московского особняка русского коллекционера С. Щ у к и н а . Эти творения, наполненные удивительной страстностью и экспрес­ сией, явились о д н и м из в ы с ш и х взлетов гения художника. В них автор словно утверждал первобытную дикость — «признак здоро­ вья, с т р а с т и , м о л о д о с т и и м о р а л ь н о й ч и с т о т ы » . В 1911 г. п о п р и г л а ш е н и ю С . Щ у к и н а , к о т о р ы й б ы л о д н и м и з немногих меценатов, к кому Матисс относился с теплотой и ува­ ж е н и е м , о н п о с е т и л М о с к в у , где п о з н а к о м и л с я с и с к у с с т в о м р у с ­ ских художников-иконописпев, побывал в Третьяковской гале­ рее и с о б о р е М о с к о в с к о г о К р е м л я . Г о д ы спустя М а т и с с в с п о м и н а л о б э т о м п у т е ш е с т в и и : «Я в и д е л в Р о с с и и и к о н ы , не у с т у п а ю щ и е французским примитивам. Сравнивая со Средиземноморьем, я считаю, что побывал в Азии. Какое будущее у этой страны, она т а к в с е м богата!» Выбившись из нужды, Матисс получил возможность много путешествовать и пользовался этим, пожалуй, к а к ни о д и н дру­ г о й х у д о ж н и к его в р е м е н и . О н п о б ы в а л н е т о л ь к о в Р о с с и и , М а ­ рокко и Алжире, но и в Италии, Германии, посетил остров Таи­ т и . К с в о и м в п е ч а т л е н и я м от у в и д е н н о г о ж и в о п и с е ц в о з в р а щ а л с я в течение всей жизни. Заметные изменения в творчестве Матисса произошли в годы П е р в о й м и р о в о й в о й н ы . 11а с м е н у к р а с о ч н о й р о с к о ш и , я р к о с т и , у з о р н о с т и п р и ш л и с т р о г о с т ь и с у р о в о с т ь . « Д в е р ь - о к н о » (1914 г . ) , « Х у д о ж н и к и е г о м о д е л ь » , « У р о к м у з ы к и » (обе в 1916 г . ) , « Д е в у ш ­ к и у р е к и » (1916—1917 г . ) , «Аллея в п а р к е Т р и в о » (1917 г.) и д р у ­ г и е к а р т и н ы э т о г о п е р и о д а р е з к о о т л и ч а ю т с я от в с е г о т в о р ч е с т в а 259