* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

н и к а р т и н с о з д а л М а р к е , и з о б р а ж а я ее в д о ж д ь и в с н е г , п о д солнцем и окаймленной желтым осенним убранством. Среди них — « С о л н ц е н а д П а р и ж е м » (1905 г.), « Н а б е р е ж н а я Г р а н д О г ю с т е н п о д с н е г о м » , « Н о в ы й м о с т » (1906 г.), « П а р и ж з и м о й » , « Н а ­ б е р е ж н а я Л у в р а » (обе в 1907 г.), « М о с т С е н т - М и ш е л ь в П а р и ж е » (1908 г.), « П л о щ а д ь Три ни те», < С о б о р Н о т р - Д а м з и м о й » , « Д о ж д ­ • л и в ы й д е н ь в П а р и ж е » (все в 1910 г.), « Ц е р к о в ь М а д л е н в П а р и ж е » (1916 г.), « Н о в ы й м о с т п о д д о ж д е м » (1935 г.), « П а р и ж н о ч ь ю » (1938 г.). М а р к е ш а г за ш а г о м р а с к р ы в а е т н е у л о в и м ы й к о л о р и т города через д ы м н ы й цвет старых домов, п р я м ы е набережные, с и я н и е улиц и пестрый отблеск толпы. Показывает П а р и ж то с г о л о в о к р у ж и т е л ь н о й в ы с о т ы , т о с р е д к о й д л я глаза п е р с п е к т и в ы . О н создает ж и в о е о щ у щ е н и е п р о с т р а н с т в а , и с п о л ь з у я р и т м и ч н о е чередование затененных и освещенных плоскостей зданий. В гар­ монии цветовых пятен и л и н и й он ищет совершенство, которое, п о с л о в а м С е н т - Э к з ю п е р и , « д о с т и г а е т с я н е тогда, к о г д а н е ч е г о больше добавить, а когда нечего больше отсечь». П а р и ж стал о с н о в н о й его т в о р ч е с к о й т е м о й . 11а д о л г и е в о е н н ы е г о д ы М а р к е п р и ш л о с ь р а с с т а т ь с я с л ю б и ­ м ы м городом. Впервые в ж и з н и художник был возмущен. «Те­ перь я знаю, чему говорить "нет", — сказал он, осуждая войну и действия правительства Ф р а н ц и и . Отъезд супругов стал бегством к свободе. Н е м ц ы не смогли выманить Марке из Алжира. Н е сумели они и разыскать картины художника, тщательно оберега­ емые родственниками ж е н ы и друзьями. Марсель приложила все у с и л и я и и с п о л ь з о в а л а все с в я з и , ч т о б ы не д о п у с т и т ь б е з с о г л а ­ с и я М а р к е п о к а з а его р а б о т в С а л о н е Т ю и л ь р п (1945 г.). О б о з н а ­ ч е н н ы е в к а т а л о г е , о н и о т с у т с т в о в а л и на в ы с т а в к е . П о д п и с а н н ы й художником протест интеллигенции против нацизма и фашизма, о т к а з о т с о т р у д н и ч е с т в а , п о с е щ е н и е в 1934 г. С С С Р , п о м о щ ь б е ­ ж е н ц а м , ж е н а - е в р е й к а — из всего этого н е м ц ы сделали вывод, что < Марке — главарь группы, известной своей а н т и н е м е ц к о й • деятельностью». 8 м а я 1945 г. и с т о с к о в а в ш и й с я п о р о д н о м у г о р о д у х у д о ж н и к в е р н у л с я в П а р и ж . Е м у п р е д л а г а л и стать ч л е н о м А к а д е м и и и с ­ кусств и хотели вручить орден Почетного легиона, н о о н отказал­ с я , будучи всегда р а в н о д у ш н ы м к п о ч е с т я м и с л а в е . М а р к е п о п р е ж н е м у б р о д и л п е ш к о м п о городу, в н о в ь о б р е т а я с в о й П а р и ж , много писал. Н о в основном работал в небольшом доме в Ла Ф р е т т , где б ы л о т и х о и с п о к о й н о . « Ж и з н ь п р о х о д и т , н е з а т р а г и ­ вая вас, Марке», — говорили знакомые. Альбер скептически улы­ бался. О н предчувствовал, как мало ему осталось жить. После перенесенной операции художник вернулся домой, и хотя П а ­ р и ж теперь ограничился для него окнами мастерской, он писал его з и м н и й в и д — « Н а б е р е ж н у ю К о н т и в снегу» (1947 г.). С т а р ы й д о м с а р к а д а м и на углу у л и ц ы Д о ф и н , н а б е р е ж н а я , з а т я н у т ы е легкой д ы м к о й деревья и Сена, скрытая опаловым туманом, ощу­ щение простора, стремительность перспективы, благородные тона — последняя картина художника. 254