* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

В эту п о р у ж и в о п и с ь М а р к е п р и о б р е т а е т у в е р е н н о с т ь , ч и с т о т у к р а с о к , ш и р о к и й к о р п у с н ы й м а з о к , простоту и п а н о р а м н о с т ь и з о б ­ р а ж е н и я . Х у д о ж н и к стал « р ы ц а р е м натуры». О н о т т а л к и в а л с я от первоосновы впечатлений, акцентировал на ней внимание, опре­ д е л я л н е п о в т о р и м о с т ь з р и т е л ь н о г о образа: п р о п о р ц и и , о ч е р т а н и я , ритм л и н и й , с о о т н о ш е н и е ц в е т о в ы х п я т е н . М а р к е всегда б о л ь ш е з а н и м а л о с о о т н о ш е н и е ч а с т е й и э ф ф е к т о б щ е г о . В с в о и х работах он у х о д и л от д е т а л е й , ч т о б ы с о х р а н и т ь ц е л о с т н о с т ь в п е ч а т л е н и й . В одной из первых значительных работ художника «Портрет с е р ж а н т а к о л о н и а л ь н ы х в о й с к » (1904 г.) а к с е с с у а р о в н е т ; г о л у б а я стена служит ф о н о м и подчеркивает грубость м а с с и в н о й натуры; в г л а з а бьет з о л о т о э п о л е т , п у г о в и ц и к р а с н ы х н а ш и в о к , в ы р а ж е ­ н и е л и ц а «общее» — в а ж н о е и с а м о д о в о л ь н о е , а в з г л я д с к о ш е н ­ н ы х глаз недоверчив. Марке никогда не писал заказных портретов, так как не мог п о з в о л и т ь ч у ж о м у ч е л о в е к у у в и д е т ь его в с о с т о я н и и т в о р ч е с к о г о п о д ъ е м а . О б н а ж е н н у ю натуру о н р и с о в а л ч а щ е . В р а б о т а х с и з о б ­ р а ж е н и я м и «ню» ( « Н а т у р щ и ц а н а ф о н е о к н а » , 1909 г.; « О б н а ­ ж е н н а я на г о л у б о м ф о н е » , 1913 г.; « Н а т у р щ и ц а на ф о н е и с п а н с ­ к о й ш а л и » , 1919 г.) нет т р а д и ц и о н н ы х т о м н ы х п о з , т щ а т е л ь н о й проработки поверхности кожи и волос. Тело словно живет в про­ странстве и световой среде, поражая своей «терпкостью и объек­ тивностью». М а р к е абстрагируется от д у ш е в н ы х п е р е ж и в а н и й натуры, подбирает лаконичные линии, подчеркивая пластику и своеобразие форм. Ж и в о е человеческое тело выражено особенно сжато и «сокра­ щ е н н о » в путевых рисунках х у д о ж н и к а . Иногда э т о всего н е с к о л ь к о черточек, завитков и точек, но маленькие достоверные фигурки, исполненные тушью и тростниковым пером (как в иллюстрациях к «Бюбю с Монпарнаса»), наполнены движением и характером. Возможно, такая нарочитая простота была связана с сильной бли­ з о р у к о с т ь ю М а р к е , к о г д а , о т ч е т л и в о не в и д я о т д е л ь н ы х д е т а л е й , о н на л е т у с х в а т ы в а л о с н о в н о е в ч е л о в е к е и в п е й з а ж е . Художника с полным основанием называют мастером поэти­ чески реального пейзажа. Его работы спокойны, уравновешен­ н ы , но н е м е л а н х о л и ч н ы , о н и н а п о л н е н ы л ю д ь м и и л и и х д е я ­ тельностью: машинами, омнибусами, повозками, лодками, парусниками, гружеными баржами и портовыми кранами. Альб е р п о в с ю д у и с к а л к р а с и в ы е в и д ы . О т с ю д а его с т р а с т ь к п у т е ш е ­ с т в и я м . К а к т о л ь к о д о х о д от п р о д а ж и к а р т и н ч е р е з т о р г о в ц а Д р ю е стал с т а б и л е н , о н п о с е т и л м н о ж е с т в о с т р а н и г о р о д о в Е в р о п ы . П о с л е п е р в о й п о е з д к и в Л о н д о н в 1908 г. М а р к е р а б о т а л н а д п е й ­ з а ж а м и в К о л л и у р е , Н е а п о л е , Г а м б у р г е , в 1912 г. — в Р у а н е , в 1913 г. — в Т а н ж е р е , в 1914 г. — в Р о т т е р д а м е , в 1916 г. — в М а р с е л е , в 1918 г. в Э с т а к е , в 1919 г. в Корнише и Ницце. Р е з у л ь т а т о м э т и х п у т е ш е с т в и й с т а н о в и л и с ь д е с я т к и п о л о т е н , «це­ л ы е с ю и т ы » , п о с в я щ е н н ы е городу, м о р ю , п р о в и н ц и и , всей с т р а ­ не ( и с п а н с к а я с е р и я ) . Х у д о ж н и к в с в о и х с т р а н с т в и я х и с к а л не только сюжеты для произведений, главным для него был отбор и 252