* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

предпринял попытку поступить в Петербургскую Академию х у д о ж е с т в , н о , будучи д е р з к и м н е т о л ь к о в т в о р ч е с т в е , с у м е л н а ­ всегда з а к р ы т ь д л я с е б я д в е р и э т о г о у ч е б н о г о з а в е д е н и я . В ответ на н а с м е ш л и в о е з а м е ч а н и е п р е п о д а в а т е л я , где э т о о н у с м о т р е л з е л е н ы й ц в е т н а н о с у н а т у р щ и ц ы , А р и с т а р х з а я в и л : «А в ы р а з в е н е в и д и т е ? В т а к о м с л у ч а е м н е вас ж а л ь » . О д н а к о его тут ж е п р и г л а с и л в с в о ю с т у д и ю Д . 11. К а р д о в ­ ский. Лентулов изучал классиков в Эрмитаже и одновременно выставлял свои работы на авангардных выставках: «Стефанос» (1907 г.) и « В е н о к » (1908 г.), где р я д о м с н е о и м п р е с с и о н и с т а м и подвизались еще и с и м в о л и с т ы «Голубой розы». Тогда ж е о н п о ­ з н а к о м и л с я с «отцом русского футуризма» Д а в и д о м Б у р л ю к о м и его б р а т о м В л а д и м и р о м , а т а к ж е со с к л о н н ы м и к « п р и м и т и в и з ­ му» М . Ф . Л а р и о н о в ы м и П . С. Г о н ч а р о в о й и м н о г и м и д р у г и м и , с о с т а в и в ш и м и в п о с л е д с т в и и я д р о о б ъ е д и н е н и я « Б у б н о в ы й валет». «В э т о в р е м я я п о ч у в с т в о в а л , ч т о п о п а л в с в о ю к о м п а н и ю н о в а ­ торов, которые хотели делать то же, что и я , которые отрицали г о с п о д с т в о в а в ш и е тогда х у д о ж е с т в е н н ы е в к у с ы » , — в с п о м и н а л эти г о д ы Л е н т у л о в . З и м а 1908 г. стала с ч а с т л и в о й д л я А р и с т а р х а . Его р у к у и с е р д ­ це приняла горячо л ю б и м а я девушка М а р и я . Одна из дочерей зажиточного новгородского купца Петра Рукина, она с легкос­ тью отказалась от богатого наследства ради не сулившей р о с к о ­ ш и ж и з н и с б е д н ы м , н о м и л ы м ее д у ш е х у д о ж н и к о м . Их б р а к , о с н о в а н н ы й на глубоком и с т и н н о м чувстве, не разрушили даже самые тяжелые жизненные испытания. Любимую жену Лентулов р и с о в а л н е р а з . В ч и с л е п о р т р е т о в М . П. Л е н т у л о в о й — «С р о з а ­ м и » , «В с и н е м платье» (оба в 1913 г.) и м н о г и е д р у г и е . А р и с т а р х а Васильевича трудно назвать прирожденным портретистом, но у него, несомненно, было свое неповторимое видение каждого че­ л о в е к а : «Я н е п р и з н а ю п о р т р е т о в . . . е с л и о н и в ы п о л н я ю т ф у н к ­ цию фотографии, говорил он. — Я считаю портрет произведе­ н и е м искусства только в том случае, если художник передал свое переживание от данного объекта, свое впечатление, если хотите, д а ж е с в о е н а с т р о е н и е » . И м е н н о в о п л о щ е н н ы м н а холсте н а с т р о ­ ением воспринимаются многочисленные портреты, созданные художником. Среди прочих ему позировала актриса Чебоксарова (1923 г.), а р ф и с т к а В. Т. Д у л о в а (1940 г.), х у д о ж н и ц а Т. А . О р а н ­ с к а я . С о з д а н н ы й в 1908—1909 гг. « А в т о п о р т р е т в к р а с н о м » о н считал своей этапной вещью. В 1910 г. ж и в о п и с е ц с ж е н о й переехал в М о с к в у . И в о т п а р а ­ докс: в истории первопрестольной наверняка не было более пре­ д а н н о г о и в о с т о р ж е н н о г о п о к л о н н и к а ее п а м я т н и к о в и п л о щ а ­ д е й , ее ц е р к о в н ы х к у п о л о в , ч е м п р и е з ж и й Л е н т у л о в . О с о б е н н о о н л ю б и л м о с к о в с к и е церкви X I V — X V I I вв., цветные и о б и л ь н о у к р а ш е н н ы е , п о и с т и н е с т р о и в ш и е с я «на д и в о » . В его к а р т и н а х 1910—1920-х гг. ф о р м ы р а с ч л е н я ю т с я н а ц в е т о в ы е ф р а г м е н т ы , к а к бы д в и г а ю щ и е с я в глазке калейдоскопа, то сгущаясь, то, на­ оборот, разбегаясь от центра, декоративность полотен усиливают к у с о ч к и б у м а г и , ткани и ф о л ь г и , в в е д е н н ы е в ж и в о п и с ь . Т а к о в ы 226