* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ствие сентиментализма в своих картинах художник восполнял выразительностью изобразительных ф о р м и цвета. О б ъ я с н я я т а к о й п о д х о д , Л е ж е в 1912 г. п и с а л : « П р о и з в е д е н и е искусства д о л ж н о быть выражением своей эпохи, к а к всякое дру­ гое и н т е л л е к т у а л ь н о е п р о я в л е н и е . . . С у щ е с т в о в а н и е с о в р е м е н н о ­ го человека-творца гораздо сложнее и н а с ы щ е н н е е , ч е м ж и з н ь л ю д е й предшествующих веков... П е й з а ж , п е р е с е к а е м ы й , р а з р ы ­ в а е м ы й а в т о м о б и л е м и с к о р ы м п о е з д о м , п у щ е н н ы м во в с ю с к о ­ рость, утрачивает свое описательное значение, н о выигрывает в значении синтетическом: дверца вагона и л и стекло м а ш и н ы вме­ сте с п р и о б р е т е н н о й с к о р о с т ь ю и з м е н и л и п р и в ы ч н ы й о б л и к в е ­ щей. Современный человек воспринимает в сто раз больше впе­ ч а т л е н и й , ч е м х у д о ж н и к X V I I I века...» Вот п о ч е м у д о м и н и р у ю щ и м и т е м а м и э т о г о ж и в о п и с ц а в н а ­ чале творческого пути были различные механизмы, а музами — плоскогубцы и шестерни. Между тем в облике Леже не было н и ­ чего, что указывало бы на его связь с техникой. Ш и р о к о е простое л и ц о , п о б и т о е о с п о й , д о б р ы е глаза, б о л ь ш о й н о с к а р т о ш к о й и крупная кряжистая фигура крестьянина. Ф е р н а н действительно родился в крестьянской семье и з А р жантена (Нормандия). Его отец б ы л м я с н и к о м . Вместе с ж е н о й о н занимался разведением д о м а ш н е г о скота. Простые и грубова­ т ы е , к а к и все л ю д и , з а н и м а ю щ и е с я т я ж е л ы м ф и з и ч е с к и м т р у ­ дом, о н и не могли понять желания сына заниматься искусством. Н о Ф е р н а н у н а с л е д о в а л от н и х н е т о л ь к о г р у б о в а т ы е м а н е р ы , н о и умение добиваться своего. После о к о н ч а н и я колледжа и цер­ к о в н о й ш к о л ы в Т е н ш е б р е о н уехал в К а н н у ч и т ь с я а р х и т е к т у р е . А в 1899 г. о т п р а в и л с я в П а р и ж , в Ш к о л у д е к о р а т и в н о г о и с к у с с т ­ ва. Д н е м п о д р а б а т ы в а л ч е р т е ж н и к о м у а р х и т е к т о р а , а в е ч е р о м у ч и л с я . П е р в ы м и его у ч и т е л я м и б ы л и ж и в о п и с е ц Ф е р р ь е и с к у л ь п ­ тор Ж е ром. К р о м е того, он брал уроки в А к а д е м и и Ж ю л и а н а . Уже ч е р е з н е с к о л ь к о л е т Ф е р н а н с т о в а р и щ е м с н я л м а с т е р ­ скую и стал участвовать в м н о г о ч и с л е н н ы х п а р и ж с к и х выставках. В его р а н н и х работах чувствовалось влияние импрессионизма ( « С а д м о е й м а т е р и » , « П о р т р е т д я д и » , 1905 г.). П о т о м н а с м е н у ему п р и ш л и фовизм и экспрессионизм. Н о позже художник от­ к а з а л с я от всех э т и х н а п р а в л е н и й и д а ж е с ж е г п р а к т и ч е с к и в с е с в о и к а р т и н ы , н а п и с а н н ы е д о в о й н ы , н а з в а в и х «Леже д о Л е ж е » . В п о с л е д с т в и и о н п и с а л : «Это б ы л о с а м о е с т р а ш н о е д л я м е н я и с ­ пытание. Здесь мне стало ясно, чем должна быть в действитель­ ности м о я живопись. Н е боюсь признаться: меня сформировала война». Н о до этого времени было еще далеко. П о с л е з н а к о м с т в а в 1904 г. с в ы с т а в к о й к а р т и н С е з а н н а Л е ж е обращается к геометри жированному стилю. П р и м е р о м таких ра­ б о т могут с л у ж и т ь п е й з а ж и К о р с и к и (1906—1907 гг.) и э т ю д ы о б н а ж е н н ы х , в ы п о л н е н н ы е т у ш ь ю (1905—1908 гг.). « С е з а н н н а ­ учил меня любви к формам и объемам и заставил меня сосредо­ т о ч и т ь с я н а р и с у н к е » , — п и с а л х у д о ж н и к в 1907 г. Н о б е з у п р е ч н о 221