* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

цвета, излучаемые предметами, и т е р я ю щ и е свой р е а л ь н ы й об­ л и к в э т и х п о т о к а х . «Лучизм» с ч и т а е т с я о д н и м и з п е р в ы х о п ы т о в беспредметного (абстрактного) искусства и я р к и м проявлением авангардизма в русской живописи, наряду с супрематизмом Ма­ левича и футуризмом Татлина. Ларионов этим методом достигал небывалых художественных форм, создавал новую причудливую р е а л ь н о с т ь . Н о д а ж е в р а б о т а х , где, к а ж е т с я , в о о б щ е н и ч е г о н е и з о б р а ж е н о ( « С т е к л о / п р и е м л у ч и з м а » , «Этюд л у ч и с т ы й » , « Л у ч и ­ с т а я к а м б а л а и с к у м б р и я » , « Л у ч и с т ы й петух», все в 1912 г.), где все о к у т а н о в о л н а м и о к р а ш е н н о г о света, с м у т н а я п р е д м е т н а я реальность проступает в виде народного изофольклора, вспыхи­ вая одновременно чем-то неземным и фантастическим. В стиле «лучизма» б ы л и о ф о р м л е н ы и л л ю с т р а ц и и к к н и г е К р у ч е н ы х «Ста­ р и н н а я л ю б о в ь » (1912 г.), где т е к с т е с т е с т в е н н о п е р е п л е т а е т с я с рисунками, создавая целостный художественный образ. П р и ч у д л и в ы е и п о л у п р и с т о й н ы е « В е н е р ы » (1912 г.) — « К а ­ цапская», «Бульварная», «Солдатская», «Еврейская», «Негритян­ ская» — н а п и с а н ы в стиле п р и м и т и в и з м а , к а к и четыре больших п о л о т н а п о д о б щ и м н а з в а н и е м « В р е м е н а года» (1912 г.). К а р т и н ы , окрещенные критиками как «инфантильный примитив», больше напоминали искусно выполненные детские рисунки, которые очень высоко пенил сам художник. Каждое полотно Ларионов с о п р о в о ж д и л п о - д е т с к и н а и в н ы м и с т и х о т в о р е н и я м и . 11а х о л с т е «Весна» о н н а п и с а л : «Весна я с н а я , п р е к р а с н а я . С я р к и м и ц в е т а ­ ми, с белыми облаками». В стиле примитивизма выдержаны ил­ люстрации к сборнику футуристических стихов «Мирсконца» Хлебникова. В оформлении книги Крученых «Полуживой» Ла­ рионов использует стилистику наскальных изображений. А изда­ ние «Помада» с о в р е м е н н и к и сравнивали с ф и л и г р а н н ы м юве­ л и р н ы м у к р а ш е н и е м , н а с т о л ь к о о р и г и н а л ь н о выглядели его иллюстрации на золотых паспарту. Ж и в о п и с н а я фантазия Л а р и ­ онова была безгранична и не знала повторений. Творческую самобытность и «авангардность» художник под­ креплял постоянным «ошарашиванием» публики своим поведе­ н и е м «в м и р у » и с о з д а н и е м ш у м а в о к р у г с о б с т в е н н о й п е р с о н ы . А в а н г а р д н ы м б ы л о не т о л ь к о его и с к у с с т в о , н о и л и ч н а я ж и з н ь . Л а р и о н о в с Г о н ч а р о в о й м н о г о е д е л а л и «впервые»: п р и н я л и у ч а с ­ тие в съемках первого русского футуристического ф и л ь м а «Дра­ м а в к а б а р е № 1 3 » (1914 г.), у ч а с т в о в а л и в и м и ж е о р г а н и з о в а н ­ н о м ш е с т в и и с р а с к р а ш е н н ы м и л и ц а м и п о у л и ц а м М о с к в ы (1913 г.). Э т о б ы л п е р в ы й п у б л и ч н ы й «боди-арт», з в у ч н о н а з в а н н ы й « у б и й ­ ством лица». Д л я большей убедительности акции Ларионов вы­ п у с т и л м а н и ф е с т « П о ч е м у м ы р а с к р а ш и в а е м с я » , где а п е л л и р о в а л к «русскому балагану, п л о щ а д н о м у циркачеству и весеннему ро­ з ы г р ы ш у » . Е с л и же газетный ш у м и у л ю л ю к а н ь е в его адрес с м о л ­ кали, художник в срочном порядке публиковал «саморекламные монографии» под псевдонимом Эли Эганбюра и Варсанофия П а р к и н а . И с с л е д у я его т в о р ч е с т в о , и с к у с с т в о в е д А. К о р з у х и н писал: «Делание навыворот, наизнанку, «мирсконца», а н т и п р и - 214