* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

восприятии красоты. Русская икона, лубок, росписи вывесок и подносов, рисунки на заборах смешались в красочном сверкании новой живописной гармонии примитивизма (серия «Парикмахе­ р ы » , 1907 г., и с п е н к и п р о в и н ц и а л ь н о г о б ы т а ) . Д л я п р о д в и ж е н и я своего авангардного искусства Л а р и о н о в р а з в е р н у л б у р н у ю д е я т е л ь н о с т ь . В 1908 г. о н с о в м е с т н о с Д . Б у р л ю к о м о р г а н и з о в а л п е р в у ю в М о с к в е а в а н г а р д н у ю в ы с т а в к у «Ве­ нок Стефана». К а к один из вожаков бунтующей молодежной бо­ гемы, художник вошел в состав основателей (П. Кончаловский, Д . Б у р л ю к , А. Л е н т у л о в , К. М а л е в и ч ) о б щ е с т в а « Б у б н о в ы й в а ­ лет». Н о в с к о р е в м е с т е с Б у р л ю к о м о с т а в и л к о м п а н и ю «валетов», о б в и н я я их в отсталости, академичности и фотографизме. «Для м е н я М а л е в и ч , — п и с а л Л а р и о н о в в газету, — к а к футурист я в л я ­ ется " н е о б и т а е м ы м туземцем"». От ж и в о п и с ц а - з а б и я к и доставалось и врагам и д р у з ь я м , н о е м у м н о г о е п р о щ а л о с ь за тот о г р о м н ы й т а л а н т , к о т о р о г о м о г л о х в а т и т ь н е на о д и н д е с я т о к х у д о ж н и к о в . После непродолжительного пребывания на сборах в солдат­ с к и х л а г е р я х , где е м у т а к п о н р а в и л а с ь н а с т е н н а я ж и в о п и с ь в к а ­ зармах, в творчестве Л а р и о н о в а п о я в и л и с ь м н о г о ч и с л е н н ы е с ц е н к и из армейской ж и з н и , часто сдобренные откровенной похабщиной ( « М а р к и т а н т к а С о н я » , « О т д ы х а ю щ и й солдат», « К у р я щ и й солдат», в с е в 1911 г.). Все р а б о т ы « с о л д а т с к о й » с е р и и с т а л и с в о е о б р а з н о й в е р ш и н о й п р и м и т и в и с т с к о г о п е р и о д а т в о р ч е с т в а , где м я г к у ю и р о н и ю и откровенный реализм Л а р и о н о в успешно сочетал с изысканной живописью. П р о д о л ж а я п о т р я с а т ь « о б щ е с т в е н н ы е устои», х у д о ж н и к с о в м е ­ стно с Гончаровой, Малевичем. Татлиным и другими привер­ ж е н ц а м и а в а н г а р д а с о з д а л г р у п п у « О с л и н ы й хвост» (1912 г.) и под этим скандальным названием организовал две выставки. Ра­ боты, которые там экспонировались, были возведены критиками в разряд «анархического бунтарства». Художники требовали сво­ боды для своих формальных экспериментов. Когда деятельность этой группы дошла до логического предела, Ларионов организо­ в а л в ы с т а в к у « М и ш е н ь » (1913 г.) и П е р в у ю в ы с т а в к у л у б к о в в М о с к в е (1913 г.). О д н а к о при в с е й с в о е й н е у ж и в ч и в о с т и и е р ш и ­ с т о с т и М и х а и л Ф е д о р о в и ч у с п е в а л в ы с т а в л я т ь с я и на в п о л н е « п р и л и ч н ы х » п о к а з а х . Т а к , т о л ь к о за 1906 г. его р а б о т ы ( п о м и м о Л о н д о н а и П а р и ж а ) п о б ы в а л и на э к с п о з и ц и я х Т о в а р и щ е с т в а п е ­ р е д в и ж н и к о в . С о ю з а русских художников, Московского товари­ щ е с т в а х у д о ж н и к о в . О с о б е н н о д о л г о о с т а в а л с я верен Л а р и о н о в объединению «Мир искусства». Его руководитель, известный х у д о ж н и к и к р и т и к А. Б е н у а , у ж а с а я с ь от л а р и о н о в с к о г о « П о р т ­ рета д у р а к а » , в с е же ч у в с т в о в а л п о д в н е ш н е й б р а в а д о й и э п а т а ж н о с т ь ю г л у б и н у его м о л о д о г о д а р о в а н и я . 11а о с е н н е й в ы с т а в к е « М и р и с к у с с т в а » в 1912 г. с о с т о я л с я и показ первых картин, исполненных художником новым, изобре­ т е н н ы м и м ж и в о п и с н ы м м е т о д о м — « л у ч и з м о м » . И с п о л ь з у я его, Л а р и о н о в и з о б р а ж а л н е с а м о к р у ж а ю щ и й м и р , а п о т о к и света и 213