* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

несла мужу альбом и карандаши. Он рисовал по памяти, делал сотни набросков, а потом в палате установили мольберт и худож­ ник, сидя в инвалидной каталке, начал писать свою «Маслени­ цу». Х и р у р г С т у к к е й , о п е р и р о в а в ш и й б о л ь н о г о , п о с е т и л в ы с т а в ­ к у о б щ е с т в а « М и р и с к у с с т в а » в 1916 г. О н с т о я л п е р е д э т о й к а р т и н о й К у с т о д и е в а и д у м а л : «Откуда т а к а я з в о н к а я к р а с о ч н о с т ь , такое ж и з н е л ю б и е , такой заразительный праздник? Откуда? О н д е л а е т п р а з д н и к л ю д я м — и л е ч и т себя...» Так, запертый в стенах мастерской, п р и к о в а н н ы й к каталке, Борис Михайлович встретил революцию. К а к и многие художни­ ки, о н видел в ней надежду на возрождение России, радовался энтузиазму масс и воспринимал февральское восстание к а к празд­ н и к . В п о с л е д н и е д е с я т ь л е т ж и з н и (1917—1927 гг.), н е с м о т р я на тяжелые физические страдания, Кустодиев переживает небыва­ л ы й творческий подъем. Он пишет картины, оформляет спектак­ л и , и л л ю с т р и р у е т к н и г и . В с е г о за 14 д н е й з а к а н ч и в а е т к а р т и н у «Степан Разин», но долго и упорно работает над идеей «красного призрака» — гигантской фигуры с красным флагом, шагающей через дома («Большевик»). Однажды в холодную промерзлую мастерскую к «Островскому в живописи» пришел великий Фе­ дор Ш а л я п и н , чтобы лично попросить оформить оперу «Вражья сила». Певец был поражен ж и з н е с т о й к о с т ь ю художника, а К у с ­ тодиев — могучим обликом и голосом великого артиста. Н а пре­ мьеру спектакля Ш а л я п и н на руках внес ж и в о п и с ц а в ложу, а з а т е м п е р е а д р е с о в а л е м у г р о м а п л о д и с м е н т о в — за его т а л а н т и мужество. Они подружились. Кустодиев написал величественный п о р т р е т п е в ц а . В. В. В о и н о в о т р у д н о с т я х и с п о л н е н и я э т о й р а б о ­ ты вспоминал: «Сам Ш а л я п и н такой о г р о м н ы й , комната для него м а л а , т а к что х у д о ж н и к не м о г о х в а т и т ь его ф и г у р у ц е л и к о м . . . Тут н у ж е н б ы л о т х о д п о к р а й н е й м е р е в д в а - т р и р а з а б о л ь ш е . Б ы л выполнен этюд и ряд подготовительных рисунков. Затем перене­ с е н и е на о г р о м н ы й х о л с т п о к л е т к а м . П о с л е э т о г о к а р т и н у н а ­ клоняли так, что Борису Михайловичу, сидя в кресле, приходи­ л о с ь р а б о т а т ь , г л я д я в в е р х (это с е г о - т о б о л я м и в ш е е , в руках!). Борис Михайлович говорит, что порой он сам как-то плохо верит в т о , что н а п и с а л э т о т п о р т р е т . Н а с т о л ь к о о н р а б о т а л н а у г а д и ощупью. М а л о того, он н и разу не видел этого портрета ц е л и к о м в д о с т а т о ч н о м о т д а л е н и и и н е п р е д с т а в л я е т с е б е , н а с к о л ь к о все у д а ч н о в ы ш л о . Э т о п о р а з и т е л ь н о ! Ведь э т о о д и н и з с а м ы х « ц е л ь ­ н ы х » и у д и в и т е л ь н о с л и т н ы х п о р т р е т о в К у с т о д и е в а . Т р у д н о себе представить, к а к мог Борис М и х а й л о в и ч создать такую махину, видя л и ш ь небольшие участки своей работы.... К а к о й изумитель­ н ы й р а с ч е т и у в е р е н н о с т ь в с в о е й работе!». Л и ш ь с и л о й духа К у с т о д и е в в ы и г р а л б о й за э т о г и г а н т с к о е полотно. Вдохновленный победой, о н задумывает писать «Рус­ с к у ю В е н е р у » . « О н а не будет л е ж а т ь о б н а ж е н н о й на т е м н о м б а р ­ хате, как у Г о й и , и л и на л о н е п р и р о д ы , как у Д ж о р д ж о н е , говорил х у д о ж н и к д о ч е р и И р и н е , к о т о р а я п о з и р о в а л а ему. — Я п о м е щ у с в о ю В е н е р у — в б а н ю . Тут о б н а ж е н н о с т ь ц е л о м у д 210