* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

сийского Олимпа». Это полотно стало д л я художника второй ака­ демией. И з сотни главных сановников самодержавной России Б о р и с М и х а й л о в и ч н а п и с а л 20 п о р т р е т о в . В ы п о л н е н н а я т р е м я художниками картина поражала слитной манерой исполнения. Еще обучаясь в академии, Кустодиев написал серию велико­ л е п н ы х портретов (соученика И. Я. Б и л и б и н а , замечательного р у с с к о г о гравера В. В. М а т э ) , к о т о р ы е б ы л и в ы с о к о о ц е н е н ы к а к с о о т е ч е с т в е н н и к а м и , т а к и на з а р у б е ж н ы х в ы с т а в к а х . В 1903 г. Р у с с к и й музей приобретает б о л ь ш о й портрет Ю . Е. П р о ш и н ской, которая вскоре стала ж е н о й Кустодиева. Ю л и я Евстафьевна, наделенная н е ж н о й душой и с п о к о й н ы м разумом, была един­ с т в е н н о й л ю б о в ь ю и о п о р о й х у д о ж н и к а , п о н я л а его о д е р ж и м о с т ь искусством и посвятила себя мужу и детям. В о о б щ е 1903 г. б ы л д л я К у с т о д и е в а с ч а с т л и в ы м , у д а ч л и в ы м годом. Женитьба. Рождение сына. Окончание академии и п е н ­ с и о н е р с к а я п о е з д к а н а год за г р а н и ц у д л я з н а к о м с т в а с м и р о в о й живописью. И з Парижа о н посылает в Россию на выставку толь­ ко что организованного «Нового общества художников» картину «Утро», где и з о б р а ж е н а его ж е н а , к у п а ю щ а я м а л е н ь к о г о с ы н а , полотно, полное оптимизма и свежести, пронизанное счастьем м а т е р и н с т в а и л ю б в и . Б о р и с М и х а й л о в и ч п р о б ы л за г р а н и ц е й только пять месяцев. Его неудержимо тянуло д о м о й , в Россию. «Человек, и м е ю щ и й дом, долго не может скитаться», — говорил художник. Русское искусство, как и вся Россия того времени, было на п е р е л о м е , с т о я л о на п о р о г е р е в о л ю ц и о н н ы х п е р е м е н . К у с т о д и е в п ы т а е т с я у й т и от п р и в ы ч н о г о п о р т р е т н о г о с т и л я . Е г о т в о р ч е с т в о э т о г о п е р и о д а с в я з а н о с г р а ф и к о й и рису н к о м . Х у д о ж н и к и л л ю ­ стрирует рассказы Л. I I . Толстого и повести I I . В. Гоголя, делает с а т и р и ч е с к и е р и с у н к и д л я ж у р н а л о в «Жупел» и « А д с к а я п о ч т а » . Его г р а ф и к а сурова и р е з к а . О с о б е н н о в ы р а з и т е л е н р и с у н о к « М о с ­ ква. В с т у п л е н и е » (1905 г.), где и з о б р а ж е н б а р р и к а д н ы й б о й на заснеженной московской улице и гигантский скелет-смерть, мча­ щ и й с я п о городу, г р а ф и ч е с к а я с е р и я о р а б о ч и х - п у т и л о в ц а х . К у с ­ т о д и е в м н о г о и в д о х н о в е н н о р а б о т а е т , н о его т я г о т и т х о л о д н ы й Петербург. В глуши Костромской губернии художник строит н е ­ б о л ь ш о й д о м - м а с т е р с к у ю «Терем» и з д е с ь у п о р н о и н а с т о й ч и в о и щ е т с в о й путь в и с к у с с т в е . О н . как и р а н ь ш е , п и ш е т п р е в о с х о д ­ н ы е п о р т р е т ы , н о и х с п о к о й н ы й с т р о й все б о л ь ш е р а з д р а ж а е т его, к а ж е т с я с к у ч н ы м . И . о т б р о с и в к и с т и , о н д е л а е т п о р т р е т н ы е бюсты певца И . В. Ершова, художника В. М. Д о б у ж и н с к о г о , п и ­ сателей А. М . Ремизова и Ф. К. Сологуба. О д н а к о увлечение пла­ с т и к о й о с т а е т с я л и ш ь э п и з о д о м в его т в о р ч е с т в е . Кустодиев пытается постичь народное представление о красо­ те, и щ е т п р е к р а с н о е в т о м , ч т о л ю б и т н а р о д , и о п р е д е л я е т д л я себя главную черту — ж и з н е л ю б и е . П о н и м а н и е , что в представ­ лении народа искусство неизменно связано с праздником, с ощу­ щ е н и е м р а д о с т и , п р и в о д и т его к с о з д а н и ю я р к и х , б о д р ы х , п о л ­ ных жизни картин о России. Художник соединяет портретный 208