* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

звали яростные нападки, а император I (аполеон I I I , посетивший выставку, даже ударил хлыстом по «Купальщицам». Творчество художника не ограничивалось рамками определен­ ного жанра — Курбе был и мастером реалистического портрета, и п р е к р а с н ы м п е й з а ж и с т о м , м а р и н и с т о м , б ы т о в и к о м . Н о ч а щ е всего на с в о и х п о л о т н а х о н и с п о л ь з о в а л н е с к о л ь к о ж а н р о в , п р е в р а щ а я портреты в этюды, а пейзажи — в жанровые сиены. Наиболее из­ в е с т н ы г р у п п о в о й портрет «Здравствуйте, г о с п о д и н Курбе» (1854 г.) и б о л е е п о з д н я я р а б о т а «Ателье» (1855 г.). П е р в о е п о л о т н о б ы л о воспринято современниками как программное произведение: х у д о ж н и к идет с в о е й д о р о г о й , он сам в ы б и р а е т с в о й путь. Ог­ р о м н а я к а р т и н а «Ателье» (3,95x5,96 м ) с и м в о л и з и р у е т его т в о р ­ ч е с к у ю ж и з н ь . 11а н е й з а п е ч а т л е н с а м х у д о ж н и к за р а б о т о й н а д пейзажем, справа расположились обнаженная натурщица, друзья и в ы д а ю щ и е с я современники; слева размещен ряд аллегорий ( п р е с с а , т о р г о в л я , р е л и г и я , н и щ е т а ) , не в ы з ы в а ю щ и х а в т о р с к и х с и м п а т и й . С а л о н 1955 г. эту р а б о т у не п р и н я л , и тогда К у р б е на с в о и с р е д с т в а о т к р ы л « П а в и л ь о н р е а л и з м а » , где п о к а з а л п у б л и к е 40 с в о и х р а б о т . О с о б о г о у с п е х а в ы с т а в к а не и м е л а , н о х у д о ж н и к был оценен к а к мастер реалистического жанра. Если бы п о л н ы й сил, в расцвете своего таланта, «мастер из О р н а н а » п о ш е л на п о в о д у у п у б л и к и , н а п р и м е р , с о г л а ш а я с ь у д о в ­ л е т в о р и т ь м н о г о ч и с л е н н ы е з а к а з ы на к о п и и « Ч е л о в е к а с т р у б ­ к о й » , т о е щ е в 1847 г. о н м о г стать о ч е н ь б о г а т ы м ч е л о в е к о м . Н о «Курбе В е л и к о л е п н ы й » не о п у с к а л с в о е т в о р ч е с т в о д о торга. « Н и ­ к о г д а не п р и н а д л е ж а л ни к о д н о й ш к о л е , н и к о д н о й ц е р к в и . . . н и к какому режиму, как только к режиму свободы», — говорил художник. О н жил по велению сердца и настроению, был всеоб­ щ и м л ю б и м ц е м , в е с е л ы м ш у т н и к о м . О его э к с т р а в а г а н т н ы х п р о ­ казах и в ы х о д к а х х о д и л и л е г е н д ы . « З а б и я к а К у р б е » , « п о э т з а т е й » , он устраивал ш у м н ы е застолья для многочисленных друзей и поклонников, поглощал литрами вино и пиво, любил вкусно п о ­ есть и х о р о ш о о т д о х н у т ь . Э т о т з а к о р е н е л ы й х о л о с т я к п р и в о д и л впечатляющий список своих любовных побед — одни возлюб­ л е н н ы е с т а н о в и л и с ь его « ж е н а м и » , д р у г и х о н с т р а с т н о у г о в а р и ­ в а л о б в е н ч а т ь с я и тут же з а б ы в а л о б э т о м . Н о у н е г о не б ы л о н и о д н о й с е р ь е з н о й п р и в я з а н н о с т и — Г ю с т а в не н а м е р е в а л с я с т е с ­ н я т ь с е б я п р и с у т с т в и е м к а к о й - л и б о о д н о й ж е н щ и н ы , будучи у б е ж ­ д е н , ч т о «всюду на з е м л е о н и есть». Т а к н и к о м у и не у д а л о с ь приручить свободолюбивого Курбе. Х у д о ж н и к п р о с т о н а п р а ш и в а л с я на к о н ф л и к т ы и н е п р и я т н о ­ с т и , в е с е л о о т м а х и в а л с я от с о в е т о в и к р и т и к и и н е у с т а н н о п о в т о ­ р я л : «Я н и к о м у н е п о д р а ж а ю , и е с л и х о т и т е з н а т ь , к т о я — я курбист, вот и все!» П о с л е показа «Девушек с берегов Сены» (1856 г.) его и м я у всех на устах, а о н , д о в о л ь н ы й с о б о ю , з а н я т о х о т о й в Орнане и в и м е н и и принпа Гессенского. В результате этого весе­ лого времяпрепровождения рождаются новые шедевры — коло­ ритные, яркие полотна: «Черная косуля», «Возвращение с охо­ ты», «Битва оленей», «Весенний гон», « П о б е ж д е н н ы й олень», 204