* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ю н о ш а о т л и ч и л с я е д и н с т в е н н о й н а г р а д о й — за у с п е х и в м у з ы к е , а обучаясь в Безансоне, «научился презирать ученье и не пере­ гружать мозги н е н у ж н ы м и вещами». Его п е р в ы й учитель рисова­ н и я б ы л слабым мастером, н о зато обучение проводил на натуре. И хотя п а п а ш а Курбе лелеял мечты обучать сына в П о л и т е х н и ­ ческой школе, юный бунтарь предпочел рисовальную школу Ш . - А . Ф л а ж у л о , где о н п о л у ч и л с в о й п е р в ы й т и т у л — « к о р о л ь к р а с о к » . Х и т р ы й Гюстав с п о м о щ ь ю м а т е р и у г о в о р и л д о в е р ч и в о ­ г о о т ц а р а з р е ш и т ь е м у о б у ч е н и е в Ш к о л е п р а в а в П а р и ж е , где с т р о п т и в ы й с ы н с р а з у ж е п о с т у п и л в А к а д е м и ю С ю и с с а (1840 г.). Н о , как оказалось, учиться ему уже было нечему. У Гюстава в ы ­ работалась собственная манера письма: в ход ш л и щ е т к и , тряп­ к и , н о ж и , п а л ь ц ы и с в о е в и д е н и е р е а л ь н о г о м и р а . Ю н о ш а не боялся трудностей, о н сам их себе создавал: ставил на белую ска­ т е р т ь б е л у ю вазу, и с п я т и д е с я т о г о р а з а э т ю д п о л у ч а л с я . В с е с в о и проблемы он решал сам. Кроме денежных. Н о отец, узнав о «шалостях» с ы н а , с о к р а т и л р а с х о д ы н а его с о д е р ж а н и е . Н е слу­ ч а й н о с его п е р в о г о автопортрета « О т ч а я в ш и й с я » на з р и т е л я с м о т ­ рит потерявший о п т и м и з м человек. Гюстав возвратился в Орнан, н о от ж и в о п и с и не о т к а з а л с я и, п о д х л е с т ы в а е м ы й ч е с т о л ю б и е м , трудился как одержимый. Картина Курбе «Портрет с черной собакой», выставленная в С а л о н е 1844 г., о б н а р у ж и в а л а п о д л и н н у ю м о щ ь т е м п е р а м е н т а и х а р а к т е р н ы е ч е р т ы , с т а в ш и е о с н о в о й его т в о р ч е с к о г о метода: у в а ­ ж е н и е к р е а л ь н о с т и , и с к у с н о с т ь и т в е р д о с т ь к и с т и , страсть и о д е р ­ жимость. Его мастерство стремительно росло. Полотна «Ране­ ный», «Деревенские л ю б о в н и к и » , «Ночь», портрет Ш. Бодлера, «Послеобеденный отдых в Орнане» (получило медаль второго класса и сразу ж е было куплено в музей) п о к о р я ю т ж и в о й д е й ­ ствительностью, простотой и естественностью повествования об у в и д е н н о м . Н о е с л и « А в т о п о р т р е т с т р у б к о й » и п о р т р е т Г. Б е р л и ­ оза еще принимаются критиками, то реалистические картины «Дробильщики камня», «Флажейские крестьяне возвращаются с ярмарки» и громадное полотно «Похороны в Орнане» вызывают бурю негодования. Курбе объявляют «апостолом безобразия и в у л ь г а р н о с т и » . О н в о з м у щ е н о т з ы в а м и , ведь о н н и ч е г о н е п р и д у ­ мал: если что-то выглядит безобразным, значит, таково оно и на с а м о м д е л е . « О н и н е б ы л и к р а с и в ы , и я не м о г и х с д е л а т ь к р а с и в ы м и » , — о т с т а и в а л с в о е т в о р ч е с т в о Г ю с т а в . Н о «о п о с р е д ­ ственных людях так не спорят», — замечает один из критиков и предсказывает Курбе г р о м к и й успех. Действительно, слава х у д о ж н и к а всегда будет с к а н д а л ь н о й . Р е ш и в о т к а з а т ь с я от «бе­ зобразной ж и в о п и с и » , о н создает «красивую картину», не пере­ ставая быть при этом правдивым. Его «Деревенские барышни» н а с ы щ е н ы грацией и свежестью, н о здесь к р и т и к о в не устроили крестьянки и «материалистический пейзаж». Д л я С а л о н а в 1853 г. К у р б е г о т о в и т « Б о р ц о в » , « У с н у в ш у ю за прялкой» и «Купальщиц». Но и выбор натуры, и реалистически с м е л а я п е р е д а ч а о с о б е н н о с т е й тела, и з а м ы с е л э т и х к а р т и н в ы 203