* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

д ж и , — п и с а л И . 11. К р а м с к о й И . Е. Р е п и н у . — В ы . в е р о я т н о , у ж е с л ы ш а л и . Э т а к и й м о л о д е ц — прелесть!» От картины действительно невозможно было оторваться. Ш и р о к о е уходящее вдаль пространство. Зеленоватая лента реки п о ч т и с л и в а е т с я н а г о р и з о н т е с о б л а ч н ы м н е б о м . Н о вот о б л а к а разошлись и выглянула луна, осветив Д н е п р , хатки и сбегающие к р е к е т р о п и н к и . Все в п р и р о д е п р и т и х л о , з а в о р о ж е н н о е с и я н и ­ е м неба и д н е п р о в с к и х в о д . Т а и н с т в е н н ы й ф о с ф о р е с ц и р у ю щ и й свет, и с х о д я щ и й и з л у н н о г о д и с к а , б ы л н а с т о л ь к о н а с ы щ е н , ч т о н е к о т о р ы е и з з р и т е л е й п ы т а л и с ь з а г л я н у т ь за к а р т и н у в н а д е ж д е у в и д е т ь его и с т о ч н и к — ф о н а р ь и л и л а м п у . Н о т а м н и ч е г о н е б ы л о , а л у н а п р о д о л ж а л а и з л у ч а т ь с в о й в о л ш е б н ы й свет. Т и ш и н а и величие... И поневоле приходили раздумья о гармонии и кра­ соте м и р а . Высказывались даже предположения о каких-то необычных красках и странных художественных приемах, которые якобы и с п о л ь з о в а л х у д о ж н и к . Н е к о т о р ы е п ы т а л и с ь у л и ч и т ь его в ф о к у ­ сах, д а ж е в с в я з и с н е ч и с т о й с и л о й . I fa с а м о м ж е д е л е с е к р е т заключался в замечательных человеческих качествах художника: его т р о г а т е л ь н о й л ю б в и к п р и р о д е , о т к р о в е н н о с т и и п р я м о т е , н е у е м н о й т в о р ч е с к о й ф а н т а з и и , н а с т о й ч и в ы х п о и с к а х н о в ы х тех­ нических решений, необыкновенной трудоспособности. Работая над «Лунной ночью...», К у и н д ж и стремился создать иллюзию реального ночного освещения широкого пространства. И с п р а в и л с я с э т о й з а д а ч е й б л е с т я щ е . Д л я ее р е ш е н и я х у д о ж н и к применил сложный живописный прием. Теплый красноватый тон земли он противопоставил холодным оттенкам воды и тем самым углубил пространство, а мелкими т е м н ы м и мазками в о с в е щ е н ­ н ы х м е с т а х с о з д а л о щ у щ е н и е в и б р и р у ю щ е г о света. Все газеты и ж у р н а л ы Петербурга в о с т о р ж е н н о откликнулись на показ картины. Тысячами экземпляров пресса разошлась по в с е й Р о с с и и . П у б л и к у п р и в о д и л а в восторг и л л ю з и я н а т у р а л ь н о ­ г о л у н н о г о света, и л ю д и , п о с л о в а м Р е п и н а , в « м о л и т в е н н о й т и ш и н е с т о я в ш и е п е р е д п о л о т н о м А. И . К у и н д ж и , у х о д и л и и з з а л а с о с л е з а м и н а глазах». Успех «Лунной ночи...» не был случайным. Н е с к о л ь к и м и го­ дами ранее, на Пятой передвижной выставке, Куинджи показал « У к р а и н с к у ю н о ч ь » . В н е й все б ы л о п о с т р о е н о н а р а з р а б о т к е т о ­ н а л ь н ы х о т н о ш е н и й , б о г а т с т в е ц в е т о в ы х с о ч е т а н и й . В 1878 г. э т о п о л о т н о э к с п о н и р о в а л о с ь на В с е м и р н о й выставке в П а р и ж е . Здесь некоторые «знатоки» искусства пытались сравнивать К у и н д ж и с ф р а н ц у з с к и м и и м п р е с с и о н и с т а м и . Н о это оказалось пустым за­ нятием. Творчество русского романтика было полностью ориги­ н а л ь н о и своеобразно. О н ничего не придумывал и н е изобретал — ш е л от реально существующего явления, натуры. А чтобы сохра­ н и т ь д о с т о в е р н о с т ь на п о л о т н е , п р и б е г а л к н е о ж и д а н н ы м к о н ­ т р а с т а м , у в и д е н н ы м п р и с т а л ь н ы м о к о м х у д о ж н и к а у т о й же с а ­ мой Матушки Природы. «Куинджи, — писала французская критика, — бесспорно самый «интересный» между молодыми рус- 199