* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ратился П. М. Третьяков с просьбой помочь собрать для обще­ ства л у ч ш и е т в о р е н и я о т е ч е с т в е н н о й ж и в о п и с и и с о з д а т ь с е р и ю портретов выдающихся русских деятелей. Третьяков точно знал, ч т о т а к о й «заказ» н е м о ж е т о с т а в и т ь р а в н о д у ш н ы м К р а м с к о г о , первоклассного портретиста, способного воссоздать портрет л и ч ­ ности даже по ф о т о г р а ф и и и в о с п о м и н а н и я м . Т а к и м и стали зна­ м е н и т ы е п о р т р е т ы Т. Г. Ш е в ч е н к о в с м у ш е в о й ш у б е и ш а п к е и Грибоедова, написанный с небольшой акварели и по воспомина­ н и я м старого актера Каратыгина. Среди лучших работ, н а п и с а н н ы х с натуры, — портрет Л . I I . Тол­ с т о г о (1873 г . ) . К р а м с к о й п и с а л о д н о в р е м е н н о д в а п о р т р е т а (по заказу Третьякова и самого писателя), установив мольберты в р а з н ы х точках зала. «Все те в ы с о к и е и с в о е о б р а з н ы е э л е м е н т ы , к о т о р ы е о б р а з у ю т л и ч н о с т ь г р а ф а Т о л с т о г о : о р и г и н а л ь н о с т ь , глу­ б и н а ума, ф е н о м е н а л ь н а я с и л а т в о р ч е с к о г о д а р а , д о б р о т а , п р о ­ стота, н е п р е к л о н н о с т ь в о л и — все э т о с в е л и к и м т а л а н т о м н а р и ­ совано К р а м с к и м на л и ц е графа Толстого», — скажет о портрете С т а с о в . П и с а т е л ь и х у д о ж н и к п о н р а в и л и с ь д р у г другу, н а ш л и общие точки с о п р и к о с н о в е н и я , и, может быть, поэтому оба п о р ­ трета б ы л и н а п и с а н ы на о д н о м д ы х а н и и , п о л у ч и л и с ь « ч е с т н ы ­ м и » , с «огнем», о ч е н ь п о х о ж и м и и в т о же в р е м я р а з н ы м и . Э т о н е к о п и и , а самостоятельные работы, а вот художник М и х а й л о в и з романа «Анна Каренина» получился у Толстого просто к о п и е й Крамского. П р и с т у п и в к п о р т р е т у Д . Г р и г о р о в и ч а (1876 г.), х у д о ж н и к п о ­ ч у в с т в о в а л , как б ы с т р о « р а с п о л з а е т с я » в н е ш н и й о б р а з . С к в о з ь изящество манер, мягкие, холеные аристократические черты ве­ с е л о г о б а р и н а , х л о п о т у н а , б л а г о т в о р и т е л я п р о с т у п и л и не с к р ы в ­ ш и е с я от в з г л я д а м а с т е р а н е н а д е ж н о с т ь и п о з е р с т в о п и с а т е л я , пережившего свой талант. Д в а года п о т р е б о в а л о с ь К р а м с к о м у д л я с о з д а н и я з н а м е н и т о г о портрета М . С а л т ы к о в а - Щ е д р и н а (1879 г.). М о н у м е н т а л ь н а я ф и ­ гура, н е п о д в и ж н а я , с л о в н о с д е р ж и в а е м а я и з н у т р и , суровое с о с р е ­ доточенное лицо, открытый ясный лоб, скорбный отрешенный взгляд раскрыли зрителю извечную трагедию писателя-сатирика, т р а г е д и ю л ю б в и к ч е л о в е к у и в е л и к о й б о л и за н е г о . Ш и р о к о известны три портрета художника И. Ш и ш к и н а , с к о т о р ы м И в а н Николаевич был очень дружен. О н и стали л у ч ш и ­ ми и з о б р а ж е н и я м и «дедушки -лесовика». Д л я П. М. Третьякова К р а м с к о й создал целую портретную галерею деятелей культуры, науки и искусства. Среди них порт­ р е т ы : И . Г о н ч а р о в а (1874 г.), Я . П о л о н с к о г о (1875 г.), П . М е л ь ­ н и к о в а - П е ч е р с к о г о (1876 г.), С. А к с а к о в а (1877 г.), Ф . В а с и л ь е в а (1871 г.), М . Д ь я к о н о в а (1875 г.), В . В е р е щ а г и н а (1883 г.), А. Д е ­ н в е р а (1883 г.), А. С у в о р и н а (1881 г.), С. Б о т к и н а (1880 г.) и с а ­ м о г о з а к а з ч и к а (1876 г.). А всего в х у д о ж е с т в е н н о м н а с л е д и и К р а м с к о г о б о л е е 430 п о р т р е т о в с о в р е м е н н и к о в . И в а н Н и к о л а е ­ вич п о с т о я н н о мучился сознанием того, что он «заказной худож­ ник», воспринимал такую работу к а к крушение своего творче- 196