* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

И в а н б ы л о д н и м и з тех м о л о д ы х л ю д е й , к о т о р ы е п о с т у п и л и у ч и т ь с я «от сохи», и п о э т о м у не т о л ь к о п о л у ч а л х у д о ж е с т в е н н о е образование, но и стремительно наверстывал упущенное. Два­ д ц а т и л е т н и й «вахлак» не п р о с т о ч и т а л Г е г е л я , Л е с с и н г а , Ш о п е н ­ гауэра, П р у д о н а , Б а й р о н а , Г е й н е , Г о м е р а , Д и к к е н с а , н о и стал р а в н о п р а в н ы м собеседником Толстому, Стасову, Менделееву, Петрутпевекому. «В 57 году я п р и е х а л в П е т е р б у р г с л е п ы м щ е н к о м . В 63 году уже настолько подрос, что искренне пожелал свободы, настолько и с к р е н н е , ч т о готов б ы л у п о т р е б и т ь все с р е д с т в а , ч т о б ы и д р у г и е были свободны». За шесть лет обучения в душе Ивана созрела б у р я п р о т и в а к а д е м и ч е с к и х п о р я д к о в , и о н с п л о т и л вокруг с е б я ватагу. М о л о д ы е б у н т а р и , 14 л у ч ш и х у ч е н и к о в в ы п у с к а 1863 г.: К . М а к о в с к и й , А. М о р о з о в , А. К о р з у х и н , Н . Д м и т р и е в - О р и е н б у р с к и й , Ф. Ж у р а в л е в , К . Л е н о х , А. Л и т о в ч е н к о , М. П е с к о в , И . П е р о в , I I . Ш у с т о в , В. В е н и ч , А . Г р и г о р ь е в , В. К р е й т а н и и х организатор И. Крамской отказались писать заданную картину « П и р в Валгалле» н а п р а в о п о л у ч е н и я б о л ь ш о й з о л о т о й м е д а л и и пенсионерской поездки в Италию, требуя свободного выбора тем. А к а д е м и я о т к а з а л а и м в п р о с ь б е . И о н и д р у ж н о п о к и н у л и ее с т е ­ ны, л и ш и в себя к р ы ш и над головой, бесплатных мастерских и материальной поддержки Академии. Бунтарей спасла дружба и организаторские способности Ивана I (иколаевича, объединив­ ш е г о всех в 1865 г. в А р т е л ь х у д о ж н и к о в . Э т о б ы л о в т о р о е р о ж д е ­ ние Крамского — рождение художника, для которого, по точно­ м у в ы р а ж е н и ю А н т о к о л ь с к о г о , « г л а в н о е н е т о , что о н с д е л а л в искусстве, а то, что он сделал для искусства». Ц е л ь с о з д а н и я А р т е л и , к а к г л а с и л ее У с т а в , с о с т о я л а в о б ъ е ­ д и н е н и и творческих усилий для того, чтобы «упрочить и обеспе­ чить свое материальное положение и дать возможность сбывать свои произведения публике, и открыть прием художественных заказов по всем отраслям искусства». Артельщики писали порт­ реты, копии с картин, иконостасы, рисовали для журналов, ле­ пили скульптуры и плафоны. П о просьбе профессора Маркова, с в о е г о б ы в ш е г о у ч и т е л я , К р а м с к о й выехал в М о с к в у р а с п и с ы ­ вать к у п о л в храме Христа С п а с и т е л я . Э т о б ы л д л и т е л ь н ы й , у т о ­ м и т е л ь н ы й , н о х о р о ш о о п л а ч и в а е м ы й труд. И з 16 т ы с . р у б л е й , п о л у ч е н н ы х за ч е т ы р е х л е т н ю ю р а б о т у , И в а н у Н и к о л а е в и ч у д о с ­ тались 4 тысячи, а остальные он разделил между товарищами. Д л я н е г о , у ж е о т я г о щ е н н о г о с е м ь е й , т ы с я ч а в год б ы л а к р о х а м и . Н о У с т а в А р т е л и и б л а г о д л я всех — э т о с в я т о е . О к о н ч и в работу, К р а м с к о й возвратился в Петербург, в боль­ ш о й о б щ и й д о м а р т е л ь щ и к о в , где с к р о м н ы й уют создала его ж е н а , С о ф ь я I (иколаевна. И в а н Н и к о л а е в и ч п о з н а к о м и л с я с н е й в 1859 г. в доме своего приятеля-художника, у которого она жила не то с о д е р ж а н к о й , н е т о в о з л ю б л е н н о й . Т р и года п о н а д о б и л о с ь ему, ч т о б ы поверить, что и она любит его, преодолеть себя, забыть, ч т о в ее ж и з н и б ы л д р у г о й м у ж ч и н а , и в з я т ь в ж е н ы «падшую» 193