* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Побороть остатки своих чувств он решает весьма э к с ц е н т р и ч н ы м с п о с о б о м : п р и о б р е т а е т куклу, и з г о т о в л е н н у ю в ч е л о в е ч е с к и й р о с т и не л и ш е н н у ю анатомических деталей; общается с н е й к а к с ч е л о в е к о м — п о г о в а р и в а л и , будто о н д а ж е в ы в о д и л ее в о п е р у . В 1919 г. в г о с у д а р с т в е у с т а н а в л и в а е т с я л и б е р а л ь н ы й к л и м а т . Кокошку официально назначают профессором Дрезденской Ака­ д е м и и художеств. О н приобретает д о м и собственную студию. Х у д о ж н и к преподает свободную ж и в о п и с ь и работает н а д л и т о ­ г р а ф и я м и ( « Д а м а в г о л у б о м » , 1919 г.). У д а ч а с о п у т с т в у е т м а с т е р у : репутация укрепилась, пьесу «Убийца — надежда ж е н щ и н » п о л о ­ ж и л и н а музыку, о н п р и н и м а е т участие в выставке в Венеции (1922 г . ) , з д о р о в ь е е г о у л у ч ш и л о с ь . О д н а к о в 1924 г. К о к о ш к а тайком покидает свой пост в Дрезденской Академии и отправля­ е т с я с т р а н с т в о в а т ь . Э т о т п е р и о д п у т е ш е с т в и й ф и н а н с и р у е т с я за счет б о л е е ч е м щ е д р о г о к о н т р а к т а : С е в е р н а я А ф р и к а , Е г и п е т , Т у р ц и я , П а л е с т и н а , Е в р о п а . И з л ю б л е н н о й т е м о й х у д о ж н и к а ста­ новится пейзаж. За время поездок о н рисует много и охотно, о б р а щ а я с ь к к и с т я м и к р а с к а м т а к же ч а с т о , к а к с о в р е м е н н ы е т у р и с т ы к ф о т о а п п а р а т а м ( « Р ы н о к в Тунисе», 1928—1929 гг.; « К а р ­ л о в м о с т в П р а г е » , 1934 г.). Е г о п е й з а ж а м п р и с у щ а м я г к а я , л е г к а я импрессионистская манера. 1931 г. п р и н е с К о к о ш к е з а с л у ж е н н ы й б о л ь ш о й успех: е г о р а ­ б о т ы в ы с т а в л я ю т с я в Kunsthalle в М а н х е й м е и в п а р и ж с к о й г а л е ­ р е е Ж о р ж а П т и . Н о с л и ш к о м у ж п р о т и в о р е ч и в о й б ы л а судьба этого художника: н о в ы й триумф — н о в ы й к о н ф л и к т . К о к о ш к а требует от д и л е р о в с в о б о д ы (и б о л ь ш е ! б о л ь ш е ! ) , а о н и б о я т с я п о в ы ш е н и я п е н на к а р т и н ы . Х у д о ж н и к п о р ы в а е т с н и м и , о б м е ­ н я в ш и с ь п р и этом довольно нелицеприятными письмами на стра­ ницах газеты. В 1931—1934 гг. К о к о ш к а ж и л в В е н е . Ф и н а н с о в ы е д е л а е г о резко ухудшились. П р о ф а ш и с т с к а я пресса, п о д о б н о своре собак, н а б р о с и л а с ь на н е г о . Х у д о ж н и к в п а д а е т в х а н д р у и п о с л е с м е р т и м а т е р и уезжает н а р о д и н у отца, в П р а г у , п р и н и м а е т ч е ш с к о е г р а ж ­ д а н с т в о и на п р о т я ж е н и и 1934—1938 гг. ж и в е т т а м . В 1937 г. п о с л е «охоты» н а ц и с т о в н а п р е д с т а в и т е л е й « д е г е н е р а т и в н о г о искусства» более 400 его к а р т и н б ы л и и з ъ я т ы и з н е с к о л ь к и х музеев. В Праге художник знакомится с Ольгой Павловской, которая в 1941 г. стала е г о ж е н о й . В 1938 г., к о г д а в П р а г е с т а л о н е б е з о ­ п а с н о , К о к о ш к а переехал в А н г л и ю (1939 г . ) , н о б р и т а н с к о е п о д ­ д а н с т в о п р и н я л л и ш ь в 1947 г. В Англии его и м я было практически неизвестно. В ж и з н и К о к о ш к и наступила черная полоса бедствий. Ольга работала в кондитерской, зарабатывая на хлеб н а с у щ н ы й , а Оскар рисовал местные достопримечательности. «И что я делаю в этой дыре? (имелся в виду Л о н д о н ) , — меланхолично в о п р о ш а л себя худож­ ник. — Я должен придумать новые темы для своих картин. Я изголодался п о впечатлениям. У меня разрывается сердце, и я ничего не могу с этим поделать. Я н е м ш у просто рисовать п е й ­ зажи, н е замечая того, что происходит вокруг». 180