* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

поступления в Венскую Ш к о л у искусств и ремесел. Ю н о ш а п о ­ с т у п и л туда в 1905 г., н о за в р е м я о б у ч е н и я (1905—1909 гг.) н и разу серьезно не отнесся к занятиям. С 1907 г. О с к а р с т а н о в и т с я с о т р у д н и к о м о с н о в а н н ы х Й . Х о ф ф маном «Венских мастерских», объединявших художников и ре­ м е с л е н н и к о в . О с н о в н ы м з а н я т и е м его б ы л о р и с о в а н и е п о ч т о в ы х открыток и виньеток. В этот период появилась характерная ав­ торская подпись Кокошки в п о с л е д с т в и и о н будет п о д п и с ы в а т ь е ю все с в о и р а б о т ы . Однако творческие и с к а н и я молодого человека на время уве­ л и его в о б л а с т ь л и т е р а т у р ы . В ы п о л н я я з а к а з на и л л ю с т р и р о в а ­ н и е д е т с к о й к н и г и , О с к а р с а м н а п и с а л т е к с т в стихах ( п р а в д а , о т н ю д ь не д е т с к и й ) и о ф о р м и л и з д а н и е в стиле м о д е р н в о с е м ь ю ц в е т н ы м и л и т о г р а ф и я м и . А в 1908 г. увидел свет с б о р н и к стихов К о к о ш к и « М е ч т а ю щ и е мальчики». К р о м е этого он н а п и с а л две с т и ­ хотворные п ь е с ы : «Убийца — надежда ж е н щ и н » и « С ф и н к с и пуга­ ло», п о л о ж и в ш и е н а ч а л о э к с п р е с с и о н и с т с к о м у театру в Г е р м а н и и . Экспериментирует Кокошка и в живописи. Под влиянием Ромако и Климта он изображает на своих полотнах обнаженных д е в у ш е к . Э т и р а б о т ы б ы л и в ы с т а в л е н ы на суд п у б л и к и в 1908 г. на э к с п о з и ц и и в В е н е с р е д и к а р т и н г р у п п ы а в а н г а р д и с т о в — п о ­ с л е д о в а т е л е й К л и м т а . Н о п у б л и к а о к а з а л а с ь ч е р е с ч у р строга. Р а ­ боты К о к о ш к и показались ей п о л н ы м и жестокости и экспрессии и послужили поводом к яростной полемике. Результатом стало и с к л ю ч е н и е х у д о ж н и к а и з 111 кол ы и с к у с с т в и р е м е с е л . В 1910 г. в о к р у г и м е н и О с к а р а К о к о ш к и р а з р а з и л с я с т р а ш ­ н ы й скандал: в н е б о л ь ш о м театре под открытым небом были п о ­ к а з а н ы его н е т р а д и ц и о н н ы е п ь е с ы , в ы з в а в ш и е в о з м у щ е н и е у к р и ­ тики и зрителей. И вместо славы художника и драматурга к нему п о д к р а д ы в а ю т с я г о л о д и н и щ е т а — ведь о т р у д о у с т р о й с т в е т е п е р ь м о ж н о б ы л о з а б ы т ь . О д н а к о ф о р т у н а п о в е р н у л а с ь л и ц о м к «ве­ ликовозрастному сорванцу»: покровитель художника, архитектормодернист Адольф Л о о с ввел К о к о ш к у в артистические круги и с н а б д и л его з а к а з а м и на п о р т р е т ы . И м е н н о в э т о т п е р и о д п о я в и ­ лась серия «психологических портретов», которые стали я р к и м и образцами венского экспрессионизма. «Люди жили в безопасно­ с т и , н о все о н и и с п ы т ы в а л и страх. Я у з н а в а л его... я д е л а л п о р т ­ реты этих л ю д е й в их тревоге и страдании», — говорил позже об этих п о л о т н а х х у д о ж н и к . С в о и х п е р с о н а ж е й К о к о ш к а и з о б р а ж а л с весьма выразительной м и м и к о й и «говорящими» л и ц а м и , а их р у к и д е л а л н е п р о п о р ц и о н а л ь н о б о л ь ш и м и . Т а к , п о его м н е н и ю , достигалась выразительность жестикуляции. Художник работал тогда м я г к и м и т о н а л ь н ы м и к р а с к а м и б е з р е з к и х к о н т р а с т о в («Ганс Т и т ц е и Э р и к а Т и т ц е - К о н р а т » , 1909 г.). О н не с т р е м и л с я к в н е ш ­ н е м у сходству, а б о л ь ш е з а б о т и л с я о п е р е д а ч е х а р а к т е р н ы х черт. Любопытен отзыв о собственном изображении одного из портре­ т и р у е м ы х — 11 и с а те л я - с а т и р и к а К . К л а у с а : « В п о л н е в о з м о ж н о , ч т о м е н я не у з н а ю т т е , к т о з н а к о м с о м н о й . Н о т о , ч т о м е н я 178