* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

не достигал и сам мэтр. Ее интеллектуальный уровень был на­ много выше роденовского: она была прекрасно образована, очень начитана и л и ш е н а всяческих предрассудков. В 1888 г. К а м и л л а у ш л а и з с е м ь и и п о с е л и л а с ь в о д н о й и з м а с т е р с к и х Р о д е н а . О н а с т а л а его м у з о й , с о в е р ш е н н о й м о д е л ь ю и л ю б о в н и ц е й . Д е в у ш к а н а д е я л а с ь , ч т о ее п о к р о в и т е л ь в с к о р е с т а н е т е й з а к о н н ы м с у п р у г о м и путь к с л а в е с о л ь е т с я с о с ч а с т л и ­ в о й л и ч н о й ж и з н ь ю . Н о к а к б ы н и л ю б и л О г ю с т К а м и л л у , о н не собирался расставаться с Розой Бере, о т н о ш е н и я с которой у него вот уже 20 л е т не б ы л и о ф о р м л е н ы о ф и ц и а л ь н о . О н н и ч е г о не хотел м е н я т ь , его у с т р а и в а л о , ч т о есть о д н а ж е н щ и н а д л я д о м а , а другая для вдохновения и любви. С К а м и л л о й он гордо п о я в ­ л я л с я на п р и е м а х , не к р а с н е я , п р е д с т а в л я л ее д р у з ь я м и з а к а з ч и ­ к а м . Н о с а м о е г л а в н о е , ч т о о н а в д о х н о в и л а его на с о з д а н и е б е с ­ смертных шедевров: «Вечная весна», «Данаида», «Сирены», « П о ц е л у й » , « М ы с л ь » , «Аврора». Е е м а с т е р с т в о и т р у д б ы л и в л о ­ ж е н ы в г е н и а л ь н о з а д у м а н н ы е «Врата ада», к а к и в д р у г и е р а б о т ы мэтра, окончание которых он доверял ей. Работы самой же Клодель постоянно сравнивали с произведе­ н и я м и Р о д е н а . В 1888 г. о н а з а в е р ш и л а п е р в о е с в о е б о л ь ш о е т в о ­ рение «Забвение». К р и т и к и увидели в нем отголоски «Поцелуя». В н а п о л н е н н о й н е ж н о с т ь ю и т о м н о й г р а ц и е й с к у л ь п т у р е «Вальс» (1892 г.) о т м е ч а ю т р о д е н о в с к и й д и н а м и з м . К л о д е л ь о б в и н я ю т в копировании и заимствовании роденовского стиля в работе «Клито». Л и ч н о е с ч а с т ь е К а м и л л ы б ы л о о м р а ч е н о л ю б о в н ы м т р е ­ угольником, а творческие д о с т и ж е н и я стали мучительной болью, предметом оскорбленного самолюбия. «Свои произведения я из­ влекаю из самой себя, скорее страдая избытком, нежели нехват­ к о й и д е й » , — с г о р е ч ь ю з а я в л я е т о н а , ч у в с т в у я , что с т а н о в и т с я л и ш ь тенью знаменитого Родена. Существуют версии, выдвигае­ м ы е б и о г р а ф а м и К л о д е л ь , ч т о в п е р и о д 1890—1892 гг. о н а б ы л а в ы н у ж д е н а к т о м у же п р е р в а т ь б е р е м е н н о с т ь . Р о д е н , так и не п р и з н а в ш и й О г ю с т а - м л а д ш е г о ( с ы н а Р о з ы ) , п о - в и д и м о м у , не п о ж е л а л н е с т и о т в е т с т в е н н о с т ь за в н е б р а ч н о г о р е б е н к а от К а м и л ­ л ы . Скульптуры Клодель «Выздоровление» и «Прощание» (1892 г.), в о з м о ж н о , с т а л и э х о м э т о г о б о л е з н е н н о г о э п и з о д а в ее ж и з н и , к а к и с к у л ь п т у р н ы й п о р т р е т « Д е в о ч к а и з И л л е т » (другие н а з в а ­ н и я « Н а с л е д н и ц а з а м к а » , « М а л е н ь к а я Ж а н н а » , 1894 г.), с ч у д е с ­ ным нежным детским л и ц о м и с отрешенным взглядом. Постепенно уязвленное женское и творческое самолюбие под­ т о ч и л о с л е п о е п р е к л о н е н и е п е р е д Р о д е н о м . К а м и л л а все ч а щ е у п р е к а е т его в и с п о л ь з о в а н и и ее т в о р ч е с к о г о п о т е н ц и а л а . У н е е н е о с т а е т с я н и к а к и х и л л ю з и й о т н о с и т е л ь н о т о г о , ч т о б ы стать з а ­ к о н н о й ж е н о й мэтра и обеспечить себе достойное п о л о ж е н и е в о б щ е с т в е . Ее р и с у н к и - ш а р ж и на Р о д е н а б е с п о щ а д н ы в своей злобе и презрении. Ч е р е з 15 л е т « с о в м е с т н о й » ж и з н и К а м и л л а р е ш а е т с я на р а з ­ рыв. Ожесточенная и обиженная, она видит в б ы в ш е м л ю б о в н и ­ к е в о р а ее и д е й и р а б о т . С п е ц и а л и с т ы б е з о ш и б о ч н о у т в е р ж д а ю т , 174