* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

к а п о р а ж е н и я » , 1922 г.; «Гора з и м о й » , 1925 г.). К у б и ч е с к и е п р и ­ е м ы д л я него — это не способ изобретения окружающего мира, а возможность для новой игры, игры с формой. Причем, как он с ч и т а л , х у д о ж н и к у н е о б х о д и м о о т к а з а т ь с я от з а р а н е е п р о д у м а н ­ н о г о п л а н а . И н а з в а н и я к а р т и н а м о н д а в а л , не о п и р а я с ь на с ю ­ жет, а по вдохновению. Говорят, на стенах мастерской Клее в и ­ сели незаконченные или готовые, но еще б е з ы м я н н ы е картины. Х у д о ж н и к ч а с т о п р о х о д и л м и м о н и х и и н о г д а у л а в л и в а л на о д ­ н о м и з п о л о т е н к а к у ю - т о н о в у ю черту, ч т о - т о п о х о ж е е н а н е к и й п р е д м е т . Е г о и м е н е м р а б о т у и «крестил». Б ы в а л о и т а к о е , ч т о Клее просто-напросто разрезал готовую картину на части, а п о ­ том по типу коллажа собирал новую, уже абсолютно не похожую на п р е ж н ю ю . О н м н о г о э к с п е р и м е н т и р о в а л с т е х н и к о й ж и в о п и ­ си, создавал картины, элементами которых были полосы и ре­ ш е т к и , к а к , н а п р и м е р , на п о л о т н е « Г л а в н ы е и о к о л ь н ы е пути» (1929 г.). П и с а л х у д о ж н и к в о с к о в ы м и , м а с л я н ы м и , к л е е в ы м и красками по джутовой или бумажной основе. В 1928 г. «климат» в «Баухаузе» и з м е н и л с я . И н е в л у ч ш у ю с т о р о н у . В 1931 г. К л е е у ш е л и з э т о й ш к о л ы в А к а д е м и ю т е х н и к и ж и в о п и с и в Дюссельдорфе. Н о когда п р и ш л и нацисты, любое д а л е к о е от р е а л и з м а и с к у с с т в о б ы л о з а к л е й м е н о к а к д е г е н е р а ­ т и в н о е . И К л е е , о д и н и з «дегенератов», в ы н у ж д е н б ы л уехать в Швейцарию. Там он тяжело заболел. Редкое кожное заболевание — склеро­ дермия — привело к ограничению мускульной подвижности. Для х у д о ж н и к а , р а б о т а к о т о р о г о з а к л ю ч а е т с я в т о ч н ы х , едва у л о в и ­ м ы х д в и ж е н и я х р у к , э т о б ы л о п о д о б н о с м е р т и . Н о К л е е все р а в ­ но рисовал. К а р т и н ы этого периода отличают ш и р о к и е движе­ н и я к и с т и , у к р у п н е н и е ф о р м ( « Р е в о л ю ц и я в и а д у к о в » , 1937 г.). О д н а к о его т в о р ч е с т в о все б о л ь ш е п р и о б р е т а л о м р а ч н ы й о т т е ­ н о к . Х у д о ж н и к п р е д ч у в с т в о в а л с м е р т ь ( « П р о е к т » , 1938 г.; « М р а ч ­ н о е п у т е ш е с т в и е на к о р а б л е » , 1940 г.; « С м е р т ь и п л а м я » , 1940 г.). К а ж е т с я , что п л о с к о с т ь м н о г и х его р а б о т с л о в н о т р е с н у л а . Э т о г о эффекта Клее достигал несколькими росчерками черной краски («Игра на литаврах», «Раненый»). С и м в о л ы сменились музыкаль­ н ы м ритмом рун. знаков, идеограмм. Изображение было похо­ ж и м н а с т е н о г р а ф и р о в а н и е . Все ч а щ е н а п о л о т н а х ж и в о п и с ц а появляется фигура летящего ангела. Клее умер в возрасте шестидесяти лет в Муральто, под Л о к а р но, так и не получив швейцарского гражданства. О н о было при­ с в о е н о х у д о ж н и к у на с л е д у ю щ и й д е н ь п о с л е с м е р т и . П о з д н о . О н о т п р а в и л с я туда, куда т а к с т р е м и л с я п р и й т и в с в о е м т в о р ч е с т в е — п о ту с т о р о н у р е а л ь н о с т и . Х у д о ж н и к с ч и т а л , ч т о и с к у с с т в о «не передает только видимое, а делает зримым тайно постигнутое». И п о т о м у его п р о и з в е д е н и я , п о г р у ж е н н ы е в и с т о к и х у д о ж е с т в е н ­ ного вдохновения, стали началом современного искусства. «Посюсторонне м е н я не постичь. И б о к а к раз пребываю средь мерт­ в ы х и с р е д и не р о ж д е н н ы х . Н е с к о л ь к о б л и ж е к В с е л е н н о й , ч е м в о д и т с я . И все ж е н е д о с т а т о ч н о б л и з к о . . . » — т а к а я н а д п и с ь в ы с е ­ ч е н а на м о г и л е в ы д а ю щ е г о с я м а с т е р а ж и в о п и с и X X в е к а . 166