* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

п о л з е т з л о в е щ и й ш л е й ф слухов. И , не и м е я н и к а к о г о в ы б о р а , в и ю л е 1823 г. о н в о з в р а щ а е т с я в Р о с с и ю . Здесь К и п р е н с к и й с т а л к и ­ вается с т е м и ж е г н у с н ы м и с п л е т н я м и , м н о г и е друзья от него о т в о ­ р а ч и в а ю т с я , в домах, где о н р а н ь ш е б ы л з в а н ы м гостем, его б о л ь ш е н е п р и н и м а ю т . Орест о п я т ь о д и н о к , о н т о п и т свое горе в в и н е . К т о м у ж е м о д а на п о р т р е т и с т а К и п р е н с к о г о в Р о с с и и у ж е п р о ш л а , о н б о л ь ш е з д е с ь н е н у ж е н . О т н ы н е его у д е л о м о с т а в а ­ лось писание слащавых и фальшивых картинок с жеманных про­ винциальных п о м е щ и ц , скучных богатых людей и равнодушной з н а т и . О д н а к о судьба п о д а р и л а е м у е щ е о д н о о г р о м н о е , п о с л е д ­ нее в его ж и з н и творческое событие — работу над п о р т р е т о м А. С . П у ш к и н а . К и п р е н с к и й и с п о л н и л ее с б о л ь ш и м в д о х н о в е ­ н и е м , с о з н а н и е м и с т о р и ч е с к о й о т в е т с т в е н н о с т и за с о з д а н и е п р а в ­ дивого образа великого поэта. Недаром один из современников отмечал : «Гений П о э т а к а к будто б ы в о о д у ш е в и л художника...» В этом портрете проявилось тонкое сочетание выразительности ф о р м ы с правдивостью, умение показать характер с возвышен­ н ы м и д е а л о м . С а м А. С. П у ш к и н в ы с о к о о ц е н и л эту р а б о т у , с ч и ­ тая, что и м е н н о в ней он запечатлен в своей «высшей т и п и ч н о с ­ ти», как п о э т с е р ь е з н о й и т р а г и ч е с к о й м у з ы . В 1827 г. К и п р е н с к и й о п я т ь едет в Р и м . О н н а д е е т с я вернуть б ы л у ю славу. Н о в м е с т о нее п р и ш л а л ю б о в ь . Х у д о ж н и к п о л ю б и л Мариуччу. Молодая девушка чувствовала большую признатель­ ность к своему опекуну, но и только. Привязанность заменила любовь. Они поженились, но супружеская жизнь не складыва­ лась. Н е приносило удовлетворения и искусство. Былое вдохно­ вение и мастерство не вернулись. Вместо них в ж и з н ь великого О р е с т а в о ш л и х о л о д н о е м о л ч а н и е П е т е р б у р г а , х р о н и ч е с к о е безде­ н е ж ь е и к р е д и т о р ы . Р а н о п о с т а р е в ш и й х у д о ж н и к ч е р е з силу «мас­ терил» п е й з а ж и с в и д а м и н е а п о л и т а н с к о й бухты и д ы м я щ и м с я н а горизонте Везувием или копировал произведения старых итальян­ с к и х м а с т е р о в . О р е с т п о н я л , ч т о чувства о б м а н у л и его и и д е а л , к которому он стремился всю жизнь, так и остался недосягаемым. К и п р е н с к и й с т а л с и л ь н о п и т ь . З д о р о в ь е его к т о м у в р е м е н и б ы л о уже п о д о р в а н о . И п о с л е о ч е р е д н о й п р о с т у д ы 5 о к т я б р я 1836 г. х у д о ж н и к с к о н ч а л с я . П е р е д с м е р т ь ю о н б р е д и л : «У м е н я т я ж е л а я к р о в ь . К р а с к и з а с т ы л и в ж и л а х . В ы п у с т и т е к р о в ь , о н а н е греет. Она холодит сердце». Похороны замечательного живописца были очень скромны­ м и . О д и н и з его д р у з е й в с п о м и н а л : « Ж а л ь в и д е т ь с т о я щ и й н а полу простой гроб с т е п л я щ е й с я лампадой... П р и с к о р б н о смот­ реть на сиротство славного художника на чужбине». Н и Петербург, н и пресса почти не откликнулись на это п е ­ чальное событие. Промолчали и многие представители академи­ ч е с к о г о и с к у с с т в а . Л и ш ь А л е к с а н д р И в а н о в , р а б о т а в ш и й тогда в И т а л и и , с горечью сказал: «Стыд и срам, что забросили этого художника. О н первый вынес и м я русское в известность в Европе...» А с п у с т я с т о л е т и е К. П а у с т о в с к и й н а п и ш е т в с в о е м о ч е р к е о художнике: «Кипренский прожил короткую жизнь. Она началась 162