* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

м о м е н т у й т и и з п р и ю т и в ш е г о его д о м а , м е р з н у т ь , х о д и т ь в о б ­ носках, бродяжничать, создавать р и с к о в а н н ы е ситуации. Е д и н с т в е н н ы м периодом, когда Анатолий вел оседлый образ ж и з н и , б ы л о в р е м я его ж е н и т ь б ы на м о л о д о й х у д о ж н и ц е Л ю с е , с к о т о р о й о н п о з н а к о м и л с я все у т о г о ж е К о с т а к и . С у п р у г и р е ш и ­ ли жить в деревне, но очень скоро выяснилось, что жена-горо­ ж а н к а не п р и с п о с о б л е н а к т а к и м у с л о в и я м . З в е р е в ы в е р н у л и с ь в Москву и стали жить у родителей Л ю с и . Денег катастрофически не хватало (художник умел работать и с о в е р ш е н н о не умел п р о ­ давать свои к а р т и н ы ) , н о р е в н и в ы й Анатолий категорически вос­ п р о т и в и л с я ж е л а н и ю ж е н ы у с т р о и т ь с я на службу. В с е м ь е у ч а с ­ т и л и с ь с к а н д а л ы , и в с к о р е З в е р е в о к а з а л с я на у л и ц е . Н о э т о его м а л о в о л н о в а л о . Всегда н а х о д и л о с ь ж и л ь е , п о д к р о в о м к о т о р о г о он мог страстно, до самозабвения заниматься своим искусством. Н о р я д о м с э т о й с т р а с т ь ю все ч а щ е п о я в л я л а с ь и д р у г а я — к алкоголю. Сначала водка была источником вдохновения, поддер­ ж и в а л а с и л у его т а л а н т а , е щ е н е у с п е в ш е г о п о л н о с т ь ю р а с к р ы т ь ­ с я , п о в ы ш а л а с т о л ь н е о б х о д и м у ю е м у р а б о т о с п о с о б н о с т ь . Ведь З в е р е в все б о л ь ш е в х о д и л в м о д у и з а к а з ы с ы п а л и с ь с о всех с т о ­ р о н . И з в е с т н ы й л и н г в и с т Г а л и н а М а н е в и ч п и с а л а : «...денно и н о щ н о эксплуатировалась и м п р о в и з а ц и я Зверева, подогреваемая большим количеством алкоголя, к которому был неравнодушен м о л о д о й х у д о ж н и к . Я с а м а в н а ч а л е 60-х в и д е л а у Г. К о с т а к и б о л е е с о т н и р и с у н к о в т у ш ь ю , в ы п о л н е н н ы х З в е р е в ы м за о д н у н о ч ь п о м о т и в а м а п у л е е в с к о г о « З о л о т о г о осла». П о с т е п е н и с в о ­ боды, остроте ракурса, м и н и м а л ь н о с т и л и н и й и капель, остав­ л е н н ы х на л и с т е б у м а г и , и х м о ж н о с р а в н и т ь л и ш ь с г р а ф и к о й великих французов — Матисса и П и к а с с о . Часто происходившие программно-направленные показательные ночные сеансы, конеч­ но, обостряли зрение, возбуждали психику — и обернулись аго­ низирующей экспрессией». Художник продолжал творить, не щ а д я себя. О н создал заме­ чательные иллюстрации к «Сорочинской ярмарке», «Вию», « С т р а ш н о й мести» и «Мертвым душам» I I . В. Гоголя и н е с к о л ь к о т р а г и ч н о - п е ч а л ь н ы х п о р т р е т о в л ю б и м о г о п и с а т е л я , 36 л и с т о в трепетных одухотворенных иллюстраций к поэме М. К). Л е р м о н ­ това «Мцыри» и портрет самого поэта. Н о больше всего худож­ н и к любил рисовать ж е н щ и н . С трогательной нежностью и теп­ лотой им были выполнены портреты Полины Лобачевской, Н а т а л ь и Ш м е л ь к о в о й , п р е д а н н о г о друга и х р а н и т е л ь н и ц ы его а р х и в а , а т а к ж е в д о в ы п о э т а Н . Асеева О к с а н ы М и х а й л о в н ы А с е ­ е в о й , с т а в ш е й д л я З в е р е в а « а н г е л о м - х р а н и т е л е м » , « с о л н ц е м его судьбы». Б р о д я г а - х у д о ж н и к и п о ж и л а я «дама и з в ы с ш е г о о б щ е с т в а » п о ­ з н а к о м и л и с ь в одной м о с к о в с к о й коммуналке, и сразу ж е п р о ­ н и к л и с ь друг к другу о с о б о й с и м п а т и е й . О к с а н а М и х а й л о в н а — ч е л о в е к в ы с о к о й культуры, д о б р а я и о т з ы в ч и в а я ж е н щ и н а — с м о г ­ ла п о достоинству оценить и талант, и душевные качества Звере - 148