* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

только прирожденный художник, но и музыкант с идеальным слухом и талантом импровизатора. Н о рисование стало для него д е л о м в с е й ж и з н и . В л и с т а х « П о х о ж д е н и я Т е л е м а х а » (1845 г.) четко проступили черты будущего стиля художника: переплете­ ние гротескно-фантастического с сатирическим, обилие точней­ ш и х деталей, доходящих до натурализма. Потешными героями «Похождений» восхищались и дети и взрослые, узнавая в них чер­ т ы и п о в а д к и г о р о ж а н Бура. Р и с у н к и б ы л и п о л н ы д в и ж е н и я , о з о р ­ ного юмора, буйной фантазии и свободной выразительности. В одну и з своих п о е з д о к в П а р и ж мать Гюстава захватила а л ь б о м сына, который показала знаменитому художнику Орасу Верне. «У р е б е н к а есть талант, — с к а з а л тот. — Т о л ь к о будьте о с т о р о ж н ы с в ы б о р о м учителя, и б о л е г к о м о ж н о и с п о р т и т ь его дарование». Г ю с ­ тав т а к и остался с а м о у ч к о й . Переехав с семьей в 1847 г. в П а р и ж , о н в т а й н е от р о д и т е л е й отнес к и з д а т е л я м Оберу и Ф и л и п о н у н о в у ю с е р и ю р и с у н к о в « П о д в и г и Геркулеса». В с в о и 15 лет он был п р и н я т в «Журнал ь пур рир» н а д о л ж н о с т ь карикатуриста б ы т о в ы х с ц е н с о к л а д о м в 5000 ф р а н к о в , где п р о р а б о т а л п о ч т и п я т ь лет. В э т о ж е в р е м я ю н ы й х у д о ж н и к п р о д о л ж а л учебу в л и ц е е Ш а р л е м а н ь , посещал Лувр и Люксембургскую галерею, постоян­ н о б ы в а л в Н а ц и о н а л ь н о й б и б л и о т е к е , где п р о с м а т р и в а л с о т н и книг. О н делал многочисленные пометки о стилях одежды и оружия, записывал даты. Гюстав никогда ничего не з а р и с о в ы ­ в а л . О его ф е н о м е н а л ь н о й з р и т е л ь н о й п а м я т и д а ж е в р а н н и е г о д ы ходили легенды. Ему было достаточно один раз пристально рас­ смотреть открытку, а затем п о памяти воспроизвести в своем р и ­ с у н к е все д о м е л ь ч а й ш и х п о д р о б н о с т е й . А е щ е ю н ы й х у д о ж н и к в совершенстве умел импровизировать, например, из элементов одного собора он мог нарисовать десяток непохожих зданий. Н о в е л и ч а й ш и м д а р о м Гюстава б ы л его т а л а н т п р е в р а щ а т ь р е а л ь н ы е предметы и образы в гротескные или фантастические. Друзья удивлялись работоспособности подростка. Доре спал всего три-четыре часа в сутки, п о с в я щ а я остальное время рисо­ в а н и ю и о б щ е н и ю . Е г о б л и ж а й ш и й друг И п п о л и т Т э н , в п о с л е д ­ с т в и и т е о р е т и к и с к у с с т в а , в с п о м и н а л о п е р в о м п о с е щ е н и и сту­ д и и х у д о ж н и к а в 1849 г.: « Т а м м ы у в и д е л и о г р о м н ы е к а р т и н ы с фигурами в человеческий рост и большие пейзажи, десятка два, и з о б р а ж а ю щ и е Вогезы... Эти холсты без рам б ы л и расставлены в д о л ь с т е н . О н в ы д в и г а л их, п о д о б н о с т е к л а м м а г и ч е с к о г о ф о н а ­ р я , и п о к а з ы в а л нам... м ы б ы л и и з у м л е н ы э т и м и з б ы т к о м в о о б ­ ражения и м о щ и . Своей энергией, силой, оригинальностью, блес­ к о м и мрачной грандиозностью они напоминали Тинторетто». Благодаря своему трудолюбию и прирожденному дару Доре в первые же годы своего творчества достиг невиданных высот. З р и ­ т е л и в о с т о р г а л и с ь « П о д в и г а м и Г е р а к л а » (1847 г.), с е р и я м и к а р и ­ к а т у р «Луи Ф и л и п п — э к с - к о р о л ь м а р и о н е т о к » , « П р о г у л к и в Тюильри», «Жизнь в провинции», «Сельская школа», «Местеч­ к о в ы е удовольствия», « С к а ч к и н а Е л и с е й с к и х полях», « К у п а л ь н и » (все в 1849 г.). Во всех р и с у н к а х п о р а ж а л о к о л и ч е с т в о д е й с т в у ю щ и х л и ц и детальная проработка каждого образа. 139