* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ве, ш е д ш и м и н д и в и д у а л ь н ы м п у т е м . О д н и н а з ы в а л и его «разру­ шителем», другие «общественным критиком». Н о наиболее т о ч н о л и ч н о с т ь х у д о ж н и к а о х а р а к т е р и з о в а л его с о о т е ч е с т в е н н и к Ю р ген Х е р б с т , п и с а в ш и й о н е м : «Отто Д и к е в б о л ь ш е й с т е п е н и п р и н а д л е ж и т к числу вакхических, «разгульных» х у д о ж н и к о в , жадных до любого события, которое щекочет нервы, до предела будоражит чувства. Все, что ему довелось пережить, что о н п о в и ­ дал, он рисовал, рисовал с невероятной точностью, совершенно без п р е т е н з и й , п о с т о я н н о оставаясь н е у м о л и м ы м , л и ш е н н ы м к а к и х б ы т о н и б ы л о и л л ю з и й н а б л ю д а т е л е м , от к о т о р о г о не у с ­ к о л ь з а е т н и о д н а деталь». О т т о р о д и л с я в с а к с о н с к о м г о р о д к е У н т е р х а у з , н е п о д а л е к у от Г е р ы , в с е м ь е р а б о ч е г о - л и т е й щ и к а . Уже в ш к о л ь н ы е г о д ы о н п р о я в и л незаурядные способности к р и с о в а н и ю . Н о средств д л я получения специального художественного образования не было, и п о с л е о к о н ч а н и я н а ч а л ь н о й ш к о л ы в 1905 г. ю н о ш а о т п р а в и л с я в Геру, а з а т е м в П е с н е к у ч и т ь с я н а х у д о ж н и к а - о ф о р м и т е л я . О б у ­ чаясь декоративному мастерству, он в совершенстве овладел м н о ­ гими техническими приемами, в том числе созданием фризов с п о м о щ ь ю с в е т о т е н и . Ч е с т о л ю б и в ы й и не п о г о д а м с е р ь е з н ы й , Отто хотел быть индивидуальностью. О н мечтал вырваться из о г р а н и ч е н н о с т и с в о е й с р е д ы . В 1909 г. Д и к е с т а н о в и т с я с т и п е н ­ диатом Ш к о л ы прикладных искусств в Дрездене. Впервые попав в большой город, о н охотно разыгрывает из себя денди, не забы­ вая, однако, о живописи. Первыми самостоятельными работами начинающего худож­ ника были ландшафты. Своей динамичностью и колоритом они напоминали картины постимпрессионистов. Другое увлечение молодого Д и к с а — искусство итальянских мастеров X V — X V I вв. н а ш л о о т р а ж е н и е в его « А в т о п о р т р е т е с г в о з д и к о й » (1912 г.), с т и ­ л и з о в а н н о м в духе и т а л ь я н с к о й ж и в о п и с и к в а т р о ч е н т о . Н а н е м художник предстает серьезным, сосредоточенным, внимательно в с м а т р и в а ю щ и м с я в о к р у ж а ю щ и й м и р . Тогда о н е щ е не з н а л , ч т о вскоре ему придется столкнуться с с а м ы м и с т р а ш н ы м и проявле­ н и я м и э т о г о м и р а . Ч е р е з д в а года р а з р а з и т с я П е р в а я м и р о в а я в о й н а , и Д и к е , п р е р в а в учебу, о т п р а в и т с я н а ф р о н т . Ч е т ы р е года в о й н ы н а в с е г д а з а п а л и в его д у ш у . В с е , ч т о у в и ­ дел пулеметчик Д и к е , часто бывавший в тяжелых условиях ближ­ него боя, художник Д и к е большую часть своей ж и з н и беспри­ страстно изображал в своих картинах. О н говорил: «Война вещь о м е р з и т е л ь н а я , и все ж е э т о н е ч т о г р а н д и о з н о е . М н е н и в к о е м случае н е л ь з я э т о г о п р о п у с т и т ь . Н у ж н о увидеть ч е л о в е к а в э т о м с о с т о я н и и у т р а ч е н н ы х о к о в , ч т о б ы ч т о - т о з н а т ь о людях... В о й н а ведь н е ч т о с к о т о п о д о б н о е : голод, в ш и , г р я з ь , э т и с у м а с ш е д ш и е звуки... В о й н у т о ж е следует р а с с м а т р и в а т ь как я в л е н и е п р и р о д ы » . Н о , вернувшись с фронта, Д и к е со всей очевидностью убеж­ дается в том, что и в м и р н о й ж и з н и л ю д и нередко пребывают в том же «состоянии утраченных оков», не менее скотоподобном, нежели на войне. И художник стремится найти такие вырази135