* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

с а м и и п о к а т ы м и а н т и ч н ы м и п л е ч а м и . П о ч т и все э т и работы б ы л и небольшого формата, умело скомпонованными и тонко прочув­ с т в о в а н н ы м и . «Великан, а делает миниатюры», — говорили о н е м д р у з ь я , н а м е к а я н а его б о л ь ш о й р о с т и к р у п н о е т е л о с л о ж е н и е . В среде художников Дерена называли «добрым великаном». Он действительно отличался добродушием и отзывчивостью. Дру­ з ь я в с п о м и н а л и , к а к о д н а ж д ы х и т р ы й т о р г о в е ц к а р т и н а м и стал ж а ­ л о в а т ь с я ему на то, что его т я ж е л о б о л ь н а я жена т а к л ю б и т искусст­ в о , что л ю б а я , х о т я б ы к р о х о т н а я в е щ и ц а Д е р е н а м о ж е т ее спасти. Д о в е р ч и в ы й х у д о ж н и к тут ж е п о д а р и л ему одну и з «женских г о л о ­ вок». А п р о х о д я в е ч е р о м м и м о галереи Валотон, увидел ее в в и т р и ­ н е . «Не г о в о р я н и к о м у н и слова, в з я л я с в и т р и н ы «головку» и и з о всех с и л стукнул дверью», — п р и з н а в а л с я п о т о м х у д о ж н и к . П о м и м о живописных работ Дерен в этот период продолжает заниматься к н и ж н о й графикой. В созданных им ранее гравюрах к « Р а з л а г а ю щ е м у ч а р о д е ю » А п о л л и н е р а (1909 г.), « Ш у т о в с к и м и м и с т и ч е с к и м п р о и з в е д е н и я м брата Матореля, умершего в м о н а ­ с т ы р е в Б а р с е л о н е » М . Ж а к о б а (1912 г.) и «Ломбарду» А . Б р е т о н а о н п р о я в и л с е б я б л е с т я щ и м и л л ю с т р а т о р о м . В 1919 г. Д е р е н о ф о р м л я е т с б о р н и к с т и х о в Б р е т о н а «Гора б л а г о ч е с т и я » . Н о самым значительным произведением художника становится б о л ь ш о е п а н н о « П ь е р о и А р л е к и н » (1924 г.). О н о б ы л о и с п о л н е ­ но в реальных традиционных формах и носило символический смысл. В нем автор как бы противопоставляет необозримое п р о ­ странство и гигантские пляшущие фигуры персонажей с мелан­ холическим и т р е в о ж н ы м выражением л и ц . Это создает о щ у щ е ­ ние пафоса и патетики, которые словно поднимают театральное п р е д с т а в л е н и е н а д ж и з н ь ю . О б р а щ е н и е Д е р е н а к м и р у театра б ы л о не случайным. В это же время он успешно оформляет спектакль «Объявление» П. Клоделя, балеты для дягилевских сезонов — «Волшебная лавка» и «Веселье ж е н щ и н ы » , «Соревнование» Ж . Орика и др. В 30-е гг., к о г д а у к р и т и к о в и п у б л и к и о б о с т р и л а с ь ж а ж д а традиционализма, Дерен был провозглашен «самым великим из ж и в у щ и х ф р а н ц у з с к и х х у д о ж н и к о в » . Е г о в о с х в а л я л и за э к л е к ­ т и з м ( с е г о д н я эту ч е р т у его т в о р ч е с т в а , н а п р о т и в , с ч и т а ю т н е г а ­ тивной). Однако период славы художника оказался непродолжи­ т е л ь н ы м . Вскоре его л а н д ш а ф т ы и п е й з а ж и стали н а з ы в а т ь безнадежно консервативными. Н о Д е р е н н е б ы л а м б и ц и о з н ы м . Н е о б р а щ а я в н и м а н и я на м н е н и я , о н п р о д о л ж а л р а б о т а т ь все в т о й ж е л а к о н и ч н о й и с у р о ­ вой неоклассической манере. И лишь в последние годы жизни в его к а р т и н а х н е о ж и д а н н о с т а л а п о я в л я т ь с я н а р о ч и т а я к р а с и в о с т ь и манерность. О д н а ж д ы ему предложили сделать ретроспективу его р а б о т в галерее Ш а р п а н т ь е . Н о х у д о ж н и к с к а з а л , ч т о о н р а б о ­ тает и о т к р ы в а е т з а б ы т ы е в е щ и , к о г д а будет г о т о в , тогда и с м о ж е т в ы с т а в л я т ь с я . Т а к э т о т п р о е к т и не о с у щ е с т в и л с я . В 1935 г. Д е р е н п р и о б р е л д о м в Ш а м б у с и , н о п о с л е о к к у п а ­ ц и и Ф р а н ц и и н е м ц а м и уехал оттуда. О н б ы в а л в П а р и ж е , ж и л 133