* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Дерена, пренебрежительно называл музеи «кладбищами ж и в о п и ­ си». Ссора между н е д а в н и м и д р у з ь я м и з а ш л а т а к д а л е к о , что в п л о т ь д о В т о р о й м и р о в о й в о й н ы о н и н е х о т е л и д а ж е с л ы ш а т ь друг о друге. Э т о б ы л а б о р ь б а н е т о л ь к о п р о т и в о п о л о ж н ы х в з г л я д о в , н о и р а з н ы х т е м п е р а м е н т о в . С 1906 г. к а ж д ы й и з н и х п о ш е л с в о и м п у т е м : В л а м и н к о с т а л с я верен м о д е р н и з м у , и з б р а в в н е м э к с п ­ р е с с и о н и с т с к о е н а п р а в л е н и е , а Д е р е н от э к с п е р и м е н т о в с ц в е т о м перешел к поиску живописных форм. Интерес к н и м возник у художника после знакомства с африканским пластическим ис­ к у с с т в о м . П о д его в л и я н и е м о н н а ч а л р а б о т а т ь с и с к а ж е н н ы м и и асимметричными изображениями (примером может служить кар­ т и н а « Л ' Э с т а к » , 1906 г.). Н а д р у г о м п о л о т н е х у д о ж н и к а — « Т р о ­ п и н к а в л е с у Ф о н т е н б л о » (1908 г.) — д е р е в ь я е щ е б о л ь ш е н а п о ­ минают очертания геометрических фигур. В с л е д за Ж . Б р а к о м и П . П и к а с с о Д е р е н п ы т а е т с я п е р е й т и к м н о г о м е р н о м у и з о б р а ж е н и ю п р е д м е т о в . С о з д а н н ы е и м в 1911 г. п о з а к а з у в л а д е л ь ц а г а л е р е и Д а н и э л я - А н р и К о н в а й л е р а 33 н а ­ т ю р м о р т а б ы л и с и л ь н о п р и б л и ж е н ы к кубизму. И вместе с т е м о н и отчетливо связывались художником с историческими традиция­ м и . В к а р т и н а х « О к н о в п а р к » (1912 г.), « В ы п и в о х и » (1913 г.), « Ш е в а л ь е X» (1914 г.) э т и э л е м е н т ы ж и в о п и с и X V в. б ы л и о с о ­ б е н н о з а м е т н ы . Т а к и м о б р а з о м , Д е р е н создает с в о й с о б с т в е н н ы й стиль, называемый и м неоготическим. В нем о н пишет монумен­ т а л ь н ы е д р а м а т и ч е с к и е п а н н о « Т а й н а я в е ч е р я » , « С у б б о т н и й день» (1911 — 1914 гг.) и д р . В о т л и ч и е от я р к и х и с о ч н ы х р а н н и х р а б о т х у д о ж н и к а , о н и в ы д е р ж а н ы в с у м р а ч н о м к о л о р и т е и к а к будто с отказом от ф о в и з м а теряют ж и з н е н н о с т ь . Более строгий и жест­ кий характер приобретают и композиции многих картин Дерена ( п е й з а ж и К а с с и , « К у п а л ь щ и ц ы » , 1908 г.; « М о с т в К а н н е » , «Вид К а д а к а » , 1910 г.). О д н о й и з заслуг Д е р е н а в этот п е р и о д б ы л о т о , что о н « о д н и м и з п е р в ы х п р и в е з в П а р и ж и з Т о л е д о и м а д р и д с к о ­ го П р а д о о р е о л Э л ь Г р е к о » . Э т о б ы л о в 1909 г., и о т к р ы т и е « в е л и ­ кого испанца» имело большое значение для н о в о й ф р а н ц у з с к о й живописи. В годы перед Первой мировой войной многое меняется не т о л ь к о в т в о р ч е с т в е х у д о ж н и к а , н о и в его л и ч н о й ж и з н и . В 1907 г. он женится на Алисе П р и н е с и покидает Шату. Супруги переез­ ж а ю т в П а р и ж и п о с е л я ю т с я на М о н м а р т р е . З д е с ь ч а с т о п о я в л я ­ ю т с я н о в ы е д р у з ь я х у д о ж н и к а — Ж . Б р а к , М . Ж а к о б , Г. А п о л л и ­ н е р , Ван Д о н ген и П . П и к а с с о . О т с ю д а в 1914 г. о н у х о д и т на фронт простым солдатом. Война пощадила художника. Он вернулся целым и невреди­ м ы м , н о д о л г о н е м о г н а й т и с е б я , м е т а л с я от о д н о й м а н е р ы к другой, подражая различным мастерам, пока не примкнул к нео­ к л а с с и ц и з м у . Его п о и с к и б ы л и п р о д и к т о в а н ы с т р е м л е н и е м в е р ­ нуться к о б р а з а м р е а л ь н о г о м и р а . В и д и м о , п о т о м у о с н о в н о й те­ м а т и к о й р а б о т э т о г о п е р и о д а с т а л и о б н а ж е н н ы е н а т у р ы . Все в т о м ж е « м у з е й н о м » с т и л е Д е р е н создает б о л ь ш о е к о л и ч е с т в о с т р а ­ с т н ы х «ню», ж е н с к и х г о л о в о к с г о р я ч и м и в е н е ц и а н с к и м и в о л о - 132