* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

бу. П р а в д а , т р и года, п р о в е д е н н ы е в а р м и и , не р а з л у ч и л и его с л ю б и м ы м делом. Времени для занятий живописью у него остава­ лось предостаточно. Поэтому домой он вернулся с рядом инте­ ресных работ, среди которых особенно выделялась картина «Бал в С ю р е з е н е » (1903 г.), и з о б р а ж а в ш а я г р у п п у с о л д а т (в ее ч и с л е б ы л и с а м а в т о р ) на т а н ц е в а л ь н о й в е ч е р и н к е . Р о д и т е л и А н д р е , д о э т о г о не о д о б р я в ш и е у в л е ч е н и е с ы н а , в ы н у ж д е н ы б ы л и п р и с л у ­ ш а т ь с я к м н е н и ю М а т и с с а о его т а л а н т е . М ы с л ь о п р о ф е с с и и и н ж е н е р а б ы л а з а б ы т а , и в 1904 г. Д е р е н , ч т о б ы п о л у ч и т ь х у д о ­ жественное образование, поступил в Академию Жюлиана (Жюльена). Л е т о с л е д у ю щ е г о года о н п р о в е л вместе с М а т и с с о м и П о л е м С и н ь я к о м в Колли уре. З д е с ь х у д о ж н и к п и ш е т э к с п р е с с и в н ы е л а н д ш а ф т ы , в п е р в ы е о т к р ы в д л я себя р о л ь света в ж и в о п и с и . В п о с л е д с т в и и Д е р е н п и с а л : «Есть д в а о с н о в н ы х п у н к т а , в к о т о ­ р ы х м н е м о е п у т е ш е с т в и е с о с л у ж и л о х о р о ш у ю службу: 1. Н о в а я к о н ц е п ц и я света, к о т о р а я с о с т о и т в с л е д у ю щ е м : о т р и ­ ц а н и е т е н и . Здесь свет о ч е н ь я р о к , а т е н и о ч е н ь с в е т л ы . Т е н ь — это целый мир ясности и сияния, противостоящий солнечному свету: т о , ч т о н а з ы в а е т с я р е ф л е к с а м и . . . 2. М н е у д а л о с ь р я д о м с М а т и с с о м и з б а в и т ь с я о т у к о р е н и в ­ ш е й с я во м н е п р и в ы ч к и к д р о б л е н и ю цвета... Э т о л о г и ч н о в г а р ­ м о н и ч н о й и светлой палитре». Открытия, сделанные художником, нашли отражение в пей­ зажах ( « Ш л ю п к и в Пеке», «Сушка парусов», «Коллиур» и др.), в ы с т а в л е н н ы х и м в О с е н н е м с а л о н е 1905 г. В с е о н и . к а к и соседствовавшие с н и м и работы Вламинка, Р. Д ю ф и , Ж . Руо, Ж . Брака, О. Фриеза и самого Матисса, поражали буйством ч и с ­ тых красок, неожиданным сочетанием контрастных цветов. Про­ странство в них художественный критик Луи Вексель сравнивал с клетками для диких животных. П о аналогии с этим сравнением художники данного направления в живописи стали называться «дикими» фовистами. Позднее, в с п о м и н а я об этом периоде с в о е г о творчества. Д е р е н п и с а л : « Ф о в и з м был д л я нас и с п ы т а н и е м огнем... Краски становились патронами с порохом. Они букваль­ н о в з р ы в а л и с ь от света». Эти «взрывчатые» работы художника привлекли к себе в н и ­ м а н и е А м б р у а з а В о л л а р а . О н к у п и л все п р о и з в е д е н и я Д е р е н а , б л а г о д а р я ч е м у тот с м о г о т п р а в и т ь с я в Л о н д о н . З д е с ь о н создает свои знаменитые виды Гайд-парка, «Танцовщицу» и блестящую с е р и ю н а б е р е ж н ы х Т е м з ы . О с о б е н н о х о р о ш а б ы л а « Л о н д о н с к а я га­ вань» (1906 г.), где и з л ю б л е н н о е ф о в и с т а м и с о ч е т а н и е «море — б е ­ рег небо» с силуэтами кораблей на переднем плане позволяло наиболее четко передать игру цветовых пятен. О д н а к о Д е р е н г о р а з д о р а н ь ш е с в о и х т о в а р и щ е й о т х о д и т от ф о в и з м а . П о и с к а м м о д е р н и с т о в о н все б о л ь ш е п р е д п о ч и т а е т д о ­ стижения классического традиционного искусства, которое п о п р е ж н е м у и з у ч а е т п о к а р т и н а м с т а р ы х м а с т е р о в в м у з е я х . 11а э т о й п о ч в е п р о и с х о д и т его р а з р ы в с В л а м и н к о м , к о т о р ы й , в о т л и ч и е от 131