* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
И хотя ж и в о п и с н ы е п о и с к и «треугольниковцев» не п р о ш л и д л я м о л о д о г о ч е л о в е к а б е с с л е д н о , ф у т у р и с т о м о н н е стал. Р а н н и е е г о работы были близки, скорее, модерну в мирискуссническом его варианте, с характерной д л я этого стиля декоративностью и гротесковостью образов. Такими были шшюстрации изданий по рус с к о м у ф о л ь к л о р у « С в я т о ч н ы е г а д а н и я » , « С к а з к а о трех к о р о л е в и чах» ( о б а 1910 г . ) , « Н а р о д н ы й к а л е н д а р ь » (1911 г.) и д р у г и е , в ы п о л н е н н ы е п о з а к а з у б и б л и о ф и л а и э т н о г р а ф а А . Е. Б у р ц е в а . П р и м е р н о в это ж е время художник начал публиковать свои р и сунки и карикатуры в журнале «Сатирикон» (под псевдонимами Б . Г - р и Б . К о з е р о г ) , а с 1914 г. в «Новом Сатириконе». В 1909 г. Б о р и с п о б ы в а л в Н о р в е г и и и Ш в е ц и и , в 1911 г. — в Австрии; несколько месяцев занимался в Парижской академии Г р а н д Ш о м ь е р . В е с н о й 1913 г. о н в н о в ь п р и е х а л в П а р и ж д л я работы над конкурсной картиной, обязательной для получения з в а н и я художника, н о не написал ее и был отчислен и з Академии художеств. Зато несколько месяцев, проведенных в этом удиви т е л ь н о м г о р о д е , с а м воздух к о т о р о г о н а п о е н и с к у с с т в о м , в д о х н о в и л и Григорьева на создание нескольких тысяч рисунков. К о н сьержки, клоунессы, гарсоны, обыватели, уличные женщины — в изображении этих типажей непарадного Парижа соединилась беспощадная правдивость с грустным изяществом, ирония и гро теск с п о н и м а н и е м и любовью. П о возвращении в Петербург осе н ь ю 1913 г. х у д о ж н и к п о к а з а л с в о и р а б о т ы н а в ы с т а в к е « М и р искусства» и, к а к говорится, наутро проснулся з н а м е н и т ы м . М а стерство, с которым были в ы п о л н е н ы эти рисунки, никого не оставило равнодушным, в одночасье прославив Бориса как и с к л ю ч и т е л ь н о т а л а н т л и в о г о р и с о в а л ь щ и к а . В н и х п о я в и л а с ь та «божественная линия», гибкая и подвижная, сочная и бархатис тая, о которой писали и говорили все, кто когда-либо писал и говорил о Григорьеве. Н о лучше всего о л и н и и сказал с а м худож н и к , с л о ж и в с т и х о т в о р е н и е в п р о з е « Л и н и я » (1922 г.): « О н а п о д о б н а м о л н и и в с о з н а н и и г л а з а — зигзаг, у л о в л я ю щ и й н е у л о в и мое в движении жизни». Созданные как бы на одном дыхании, парижские рисунки послужили основой для живописно-графи ч е с к о г о ц и к л а «lntimite» ( « и н т и м н о с т ь » , ф р а н ц . ; 1916—1918 гг.), к о т о р ы й в 1918 г. б ы л и з д а н в в и д е а л ь б о м а . Талантливый человек талантлив во всем — эта расхожая фраза н а ш л а очередное подтверждение и в случае Бориса Григорьева, к о т о р ы й п и с а л статьи о б и с к у с с т в е и х у д о ж н и к а х , и з д а л ( п о д п с е в д о н и м о м Б о р и с Г р и ) р о м а н « Ю н ы е л у ч и » (1912 г.) и к н и г у м е м у аров. Будучи частым посетителем литературных вечеров в артис тических кабаре «Бродячая собака», «Привал комедиантов», Григорьев вновь и вновь «восхищал сумасшедшинкой и писани е м стихов» с о б р а в ш и х с я . В 1915—1916 гг. о н в м е с т е с А . Е . Я к о в левым и С. Ю . Судейкиным расписал интерьеры «Привала коме диантов» (на темы произведений К. Гоцци), участвовал в о ф о р м л е н и и проводимых т а м театрализованных встреч. 109