* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

П о л ь страстно отдается ж и в о п и с и , а однажды, я н в а р с к и м ве­ ч е р о м 1883 г., о б ъ я в л я е т ж е н е , ч т о о с т а в л я е т б и р ж е в у ю к о н т о р у . Н о вскоре свободный художник убедился, что дела обстоят не так уж п р о с т о . Е м у н и ч е г о н е у д а в а л о с ь п р о д а т ь , а с б е р е ж е н и я б ы с т ­ ро таяли. В д н и первых неудач Гоген написал свой «Автопортрет за м о л ь б е р т о м » (1885 г.). Л и ц о м р а ч н о е , с м я т е н н о е н е и з в е с т н о с ­ тью, но плечи расправлены в показной позе самозащиты. Ч т о ­ бы не потерять свободы для творчества, Поль устраивается в страховое агентство, но работает там недолго. Ж е л а я с э к о н о ­ м и т ь , с е м ь я Г о г е н а в 1884 г. п е р е е з ж а е т в п р о в и н ц и ю , в Р у а н . Мета, сначала вознесенная замужеством до устойчивого соци­ ального положения, а теперь л и ш е н н а я достигнутого, в озлоб­ л е н и и п о с т о я н н о оскорбляет П о л я и его «мерзкую ж и в о п и с ь » . У нее возникает план переезда в Д а н и ю , к родственникам. Го­ г е н о т п р а в л я е т с я с л е д о м за ж е н о й , н о о б е с п е ч е н н ы й с е м е й н ы й к л а н М е т ы п р и н и м а е т его в р а ж д е б н о . Е г о п о п ы т к а б ы т ь с с е м ь ­ ей и оставаться х у д о ж н и к о м о к о н ч и л а с ь одиночеством. А в ы ­ ставленные в Обществе друзей искусства картины принесли пуб­ л и ч н о е у н и ж е н и е и с к а н д а л . М а з и л а ! Б е з б о ж н и к ! «У м е н я терпение лопается!» — в о с к л и ц а л Гоген. Е г о г н а л и , и о н уехал, с ч и т а я , ч т о р а з р ы в с с е м ь е й в р е м е н е н . Вернувшись в П а р и ж с с ы н о м Кловисом, он влачит н и щ е н с к о е существование. В своем творчестве Гоген все больше удаляется от и м п р е с с и о н и з м а . В к а р т и н е « К у п а л ь щ и ц ы » о н у п р о с т и л ц в е т , обвел контуры фигур четкими л и н и я м и и заполнил их внутри р о в н ы м ц в е т о м , создав к р а с о ч н ы е п я т н а ( к л а у з о н и з м ) . Н о от п р и ­ м е н е н и я н о в о г о ж и в о п и с н о г о м е т о д а м а т е р и а л ь н о е п о л о ж е н и е не у л у ч ш и л о с ь . Г о г е н н а н и м а е т с я р а с к л е й щ и к о м а ф и ш за п я т ь ф р а н ­ к о в в д е н ь . З а т е м , о д о л ж и в н е м н о г о денег, едет в П о н т - А в е н , ч т о ­ б ы «писать к а р т и н ы п о д е ш е в к е » и ж и т ь в н е д о р о г о м п а н с и о н а т е . Ж и з н ь в Бретани не только избавила Гогена от н и щ е т ы , но и укрепила в высоком м н е н и и о себе. Художник сблизился с с и м ­ волистами. Ему был п о н я т е н их протест против натурализма. П о и с к и нового стиля привели Поля к созданию понт-авенской школы. Группа молодых художников — Море, Сеген, Бернар и другие п р и з н а ю т Гогена своим руководителем. Н о совсем не о такой ж и з н и мечтал Поль. С детства п р о п и ­ т а н н ы й я р к и м и к р а с к а м и П е р у , х у д о ж н и к в 1887 г. о т п р а в и л с я к о б е с п е ч е н н о й сестре в П а н а м у на о с т р о в Т о б а г о . Всегда не л а ­ д и в ш а я с братом, М а р и я вместе с супругом б ы с т р о в ы ж и л и незва­ н о г о г о с т я , и П о л ь п е р е б р а л с я н а М а р т и н и к у . З д е с ь за ч е т ы р е месяца он написал десяток картин, насыщенных тропическим солнцем. Художник открыл новые возможности передачи объе­ м о в , света и ц в е т о в ы х о т н о ш е н и й . Н о в П а р и ж е к а р т и н ы б ы л и встречены равнодушно. Покупателей не нашлось. П о и с к и с о л н ц а п р и в е л и Гогена в н а п о е н н ы й т е р п к и м и а р о ­ м а т а м и А р л ь , к В и н с е н т у В а н Гогу. П о л ь н а п и с а л его п о р т р е т и сразу п о л у ч и л о т з ы в : « К о н е ч н о , э т о я . Т о л ь к о с у м а с ш е д ш и й » (что вскоре с н и м и произошло). Лучшими из созданных Гогеном в 104