* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

мог бы породить целую архитектурную школу, был обречен уви­ деть осуществление своей архитектурной м ы с л и в виде м а л е н ь ­ кого флигеля на Спасско-Садовой». Врубель стремился к универсальности и совершенству. А м о щ ­ н ы м с т и м у л о м в его т в о р ч е с т в е с т а л а ж е н и т ь б а н а п е в и ц е Н а д е ж ­ д е З а б е л е . И х в с т р е ч а п р о и з о ш л а в П е т е р б у р г е , где г а с т р о л и р о в а ­ ла московская труппа. Врубеля попросили заменить заболевшего х у д о ж н и к а К о р о в и н а и о ф о р м и т ь о п е р у - с к а з к у < Ген (ель и Г р е • тель». Грету п е л а о б л а д а т е л ь н и ц а з а в о р а ж и в а ю щ е г о с о п р а н о З а бела. Ее голос и в н е ш н о с т ь п о к о р и л и художника, о н сразу сделал ей предложение и говорил, что п о к о н ч и л бы с собой, если бы она отказала. О н и были замечательной парой. Влюбленный Михаил Александрович ничуть не преувеличивал достоинств своей из­ б р а н н и ц ы . О ее т а л а н т е в с п о м и н а ю т м н о г и е с о в р е м е н н и к и , и м е н ­ но для нее писал Риме кий-Корсаков партию М а р ф ы в «Царской н е в е с т е » . С нее с о з д а л В р у б е л ь б о ж е с т в е н н у ю « Ц а р е в н у - Л е б е д ь » , с о ч и н я л ей не только сценические к о с т ю м ы , н о и одежду, укра­ ш е н и я , творил ее, к а к л ю б и м о е произведение. Н е з а д о л г о д о с в а д ь б ы , к о т о р а я с о с т о я л а с ь в 1896 г. в Ж е н е в е , М. Врубель з а н и м а л с я о ф о р м л е н и е м павильона Н и ж е г о р о д с к о й всероссийской выставки. Художник выполнил два громадных п а н н о — « М и к у л а С е л я н и н о в и ч » и « П р и н ц е с с а Греза», в о к р у г которых разгорелась настоящая война. Ж ю р и было категориче­ с к и против этих полотен, назвав их с л и ш к о м п р е т е н ц и о з н ы м и . Министерство ф и н а н с о в затребовало н о в ы й состав ж ю р и , а вре­ м е н и у ж е н е б ы л о . Р а б о т ы в с е - т а к и с н я л и . Т о г д а С. И . М а м о н т о в не только купил их у автора, но на свои деньги выстроил спе­ ц и а л ь н ы й павильон с вывеской «Выставка декоративных п а н н о х у д о ж н и к а М . А. В р у б е л я , з а б р а к о в а н н ы х ж ю р и И м п е р а т о р с к о й а к а д е м и и художеств». Т а к о й д е р з к и й в ы з о в м о г п о з в о л и т ь себе только он. Правда, администрация упросила Савву Ивановича закрасить последние пять слов, но интерес публики к этим панно был огромен. Произведения московского периода знаменуют переход М . А. Вру­ беля к эпическому творчеству, близкому к европейской ж и в о п и ­ си сдержанностью, достоинством и глубиной образов, преклоне­ н и е м п е р е д к р а с о т о й и г а р м о н и ч н о с т ь ю п р и р о д ы . Это о б у с л о в и л о и более плавную, гибкую манеру письма, особый колорит. За­ мечательны в этом о т н о ш е н и и портрет ж е н ы , к а р т и н ы «Пан» и «К ночи», таинственная «Сирень», уже упомянутые д е к о р а ц и и к с п е к т а к л я м - с к а з к а м и з а в о р а ж и в а ю щ и е д е м о н ы — л е т я щ и й (1899 г.), с и д я щ и й (1900 г.), п о в е р ж е н н ы й (1902 г.). Эти и многие другие поистине сказочные произведения х у д о ж н и к п и с а л на хуторе у 11. I I . Ге, с к о т о р ы м о н и о к а з а л и с ь в родстве по л и н и и жен. З и м о й Врубели ж и л и в М о с к в е и там Михаил Александрович заканчивал летние задумки. Он мечтал з а ж и т ь с п о к о й н о , т в о р и т ь п о ж е л а н и ю , н е о г л я д ы в а я с ь на ч ь е либо мнение. Непонятый и подвергаемый насмешкам, назван­ н ы й декадентом, художник перестал искать общества своих б ы в ­ ших товарищей по группе «Мир искусства», не посещал выставки 89