* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

«Чтобы заниматься живописью, — часто говорил художник своему сыну, — надо быть богатым». Благодаря коммерческому успеху его в ы с т а в к и в галерее Д р ю э в 1919 г., к о г д а и м б ы л о п р о д а н о к а р т и н н а 10 т ы с . ф р а н к о в , о н н а к о н е ц п о л у ч а е т м а т е ­ р и а л ь н у ю н е з а в и с и м о с т ь . С б ы в а е т с я его д а в н я я м е ч т а : о н п о к у ­ п а е т з а г о р о д н ы й д о м в В а л ь м о н д у а , н е п о д а л е к у от П а р и ж а . А в 1925 г. п р о д а е т его и в м е с т е со с в о е й в т о р о й ж е н о й Б е р т К о м б е п о с е л я е т с я в Р ю э й - л а - Г а д е л ь е р , с п а с а я с ь в п р о в и н ц и а л ь н о й глу­ ш и от ш у м н о й п а р и ж с к о й ж и з н и . В этот период существенно меняется тематика произведений х у д о ж н и к а . Т е п е р ь его и з л ю б л е н н ы м и с ю ж е т а м и с т а н о в я т с я п р о ­ селочные дороги, пшеничные поля, отдаленно стоящие забро­ шенные домики, улочки с одинокими прохожими. Произведе­ н и я , н а п и с а н н ы е и м в 20—30-е гг., во м н о г о м о т л и ч а ю т с я от всего созданного раньше. Если до этого Вламинка интересовала п р и ­ р о д а с а м а п о с е б е и в его п е й з а ж а х т р у д н о б ы л о п р е д с т а в и т ь ч е ­ л о в е к а — н и н а берегу б у р н о й р е к и , н и в о з л е д о м о в , и з о л и р о в а н ­ н о с т о я щ и х на заднем плане, то теперь следы человеческого п р и с у т с т в и я о щ у щ а ю т с я везде. Ч е л о в е ч н о с т и его к а р т и н н е п р о ­ т и в о р е ч и т д а ж е т о , ч т о л ю д и , судя п о в с е м у , д о л ж н ы ч у в с т в о в а т ь с е б я в н и х н е у ю т н о , н а п р я ж е н н о и т р е в о ж н о . Ведь его п е й з а ж и взволнованные, будоражащие, подчеркнуто динамичные. Их драматический, а п о р о й и трагический характер во многом д о ­ с т и г а е т с я за с ч е т э ф ф е к т о в с в е т о т е н и . Ч а щ е в с е г о В л а м и н к использует теперь киноварь, ч е р н ы е и белые цвета. А с и м м е т р и ч ­ ная композиция, дробные мазки, беспокойные и нервные рит­ м и ч е с к и е п о в т о р ы — все э т о с о з д а в а л о о г р о м н о е э м о ц и о н а л ь н о е н а п р я ж е н и е в к а р т и н а х . И н о г д а его м о ж н о о щ у т и т ь в с ю ж е т н о м м о т и в е ( « П р о д а ж а в и н а » , 1924 г.) и л и в к а к и х - т о д е т а л я х , о б о з н а ­ ч е н н ы х контрастом света. Так, в л а н д ш а ф т е «Вальмондуа» (1920 г.) н а к л о н е н н ы й и резко о с в е щ е н н ы й ствол дерева, в ы д е л я ю щ и й с я на ф о н е т е м н о й л и с т в ы , в ы з ы в а е т о щ у щ е н и е н е у с т о й ч и в о с т и и б е с п о к о й с т в а . А в п е й з а ж е « С т а р о е д е р е в о » (1939 г.) х у д о ж н и к на переднем плане изображает изуродованное дерево, с дуплом и с л о м а н н ы м и к о р я в ы м и в е т к а м и , готовое вот-вот упасть, и за н и м — м о л о д ы е , н е о к р е п ш и е д е р е в ц а , т р е п е щ у щ и е н а ветру. Все э т о п р и ­ давало картинам Вламинка трагичность, ощущение надвигающей­ с я б е д ы , н е я с н о й т р е в о г и . А. В. Л у н а ч а р с к и й , п о б ы в а в на о д н о й и з в ы с т а в о к х у д о ж н и к а , п и с а л : «В м и р е В л а м и н к а п о ч т и т а к ж е с т р а ш н о ж и т ь , к а к и в м и р е В а н Гога. Его д о м а грозят, его д е р е в ь я у ж а с а ю т , его о б л а к а т я г о с т н ы » . Создавая свои произведения накануне Второй мировой вой­ н ы , художник действительно сумел передать в н и х чувство трево­ г и за с у д ь б ы л ю д е й . Н е с л у ч а й н о к а р т и н ы В л а м и н к а б ы л и п р е д ­ с т а в л е н ы в 1937 г. в о т д е л ь н о м зале на В с е м и р н о й в ы с т а в к е в П а р и ж е . В 1940 г., п о с л е о к к у п а ц и и Ф р а н ц и и н е м е ц к и м и в о й с ­ к а м и , о н уезжает в Н о р м а н д и ю , н о вскоре возвращается в свой с е л ь с к и й д о м , в с т у п а е т в Л и г у а н т и ф а ш и с т о в . В 1941 г. в с о с т а в е группы французских художников Вламинк побывал в Германии. 83