* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

неприятием условностей повседневной жизни, буржуазной м о ­ рали. Позднее эта строптивость Вламинка найдет отражение в названии одной из его книг — «Не подчиняться». П е р и о д выбора ж и з н е н н о г о пути совпал у М о р и с а с п о и с к о м л и ч н о г о с ч а с т ь я . В 1894 г. о н ж е н и л с я н а С ю з а н н е Б е р л и . В с к о р е у н и х родился с ы н . Н о спустя десять лет этот брак распался. Ж и в о п и с ь , которой молодой художник к тому времени уже зани­ м а л с я в с е р ь е з , не д а в а л а е м у в о з м о ж н о с т и п р о к о р м и т ь с е м ь ю . Морису по-прежнему приходилось работать музыкантом, теперь у ж е в варьете н а М о н м а р т р е , д а е щ е и г р а т ь в б и л ь я р д . К р о м е того, о н начал сочинять эротические рассказы, которые иллюст­ рировал Андре Дерен — талантливый молодой художник, с кото­ р ы м М о р и с п о д р у ж и л с я в 1900 г. В р а н н и х ж и в о п и с н ы х работах Вламинка отчетливо о щ у щ а ­ л о с ь в л и я н и е В а н Гога. О т с в о е г о в е л и к о г о с о о т е ч е с т в е н н и к а о н перенял нервное направление штриха, пастообразную манеру н а н е с е н и я к р а с к и н а х о л с т , ч т о с о о б щ а л о его к о м п о з и ц и я м д и ­ н а м и ч н о с т ь и яркость колорита. Н а с т о я щ и м «балетом красок» называли такие картины Вламинка, к а к портрет « П а п а ш и Бужю» (1900 г.), « И н т е р ь е р » (1903—1904 гг.) и « Ж а т в а в грозу» (1906 г.), напоминающие поздние ван-гоговские пейзажи. 11е к о т о р о е в р е м я х у д о ж н и к р а б о т а л в с о д р у ж е с т в е с А н д р е Дереном. О н и сняли мастерскую на острове Шату на Сене, обра­ з о в а в н а ее о с н о в е т а к н а з ы в а е м у ю « ш к о л у Ш а т у » . Д е р е н п о з н а ­ к о м и л Вламинка с А н р и Матиссом. Вместе с другими художни­ ками Ж . Б р а к о м , Р . Д ю ф и , О. Ф р и е з о м о н и с о с т а в и л и я д р о н о в о г о н а п р а в л е н и я в ж и в о п и с и , п о л у ч и в ш е г о н а з в а н и е «фовизм». П р о и з о ш л о о н о от р е п л и к и , б р о ш е н н о й в и х а д р е с и з в е с т н ы м парижским критиком Луи Векселем. Увидев их работы на выс­ т а в к е О с е н н е г о с а л о н а 1905 г., и в ч а с т н о с т и к а р т и н у В л а м и н к а «Цирк», он так был поражен цветовой гаммой, тяготеющей к зо­ лотисто-красным цветам, и замкнутостью живописного простран­ ства п о л о т е н , ч т о с р а в н и л е г о с к л е т к о й д л я д и к и х з в е р е й , а с а ­ м и х х у д о ж н и к о в н а з в а л «фов» — « д и к и м и » . В своих ландшафтах и пейзажах Вламинк, т а к же к а к и другие ф о в и с т ы , п о д ч и н я л ф о р м у цвету. О н п и с а л и х п р а к т и ч е с к и б е з к о н т у р о в , к а к б ы о с в о б о ж д а я цвет, и о т к а з ы в а л с я от т р а д и ц и о н ­ ного перспективного построения картин. Первая его работа была п о к а з а н а ш и р о к о й п у б л и к е в 1904 г. в г а л е р е е Б е р т ы Be и л ь . А уже в 1905—1906 гг. о н п р е д с т а в и л на в ы с т а в к и в О с е н н е м с а л о ­ не и С а л о н е « Н е з а в и с и м ы х » ц е л у ю с е р и ю п е й з а ж е й , с о с т о я в ш и х из чистых, неразрывных цветовых плоскостей. Внимание зрите­ л е й о с о б е н н о п р и в л е к л и к а р т и н ы « О л и в к о в ы е д е р е в ь я » (1905 г.) и « Л а н д ш а ф т с к р а с н ы м и д е р е в ь я м и » (1906 г.), п о с л е к о т о р ы х к н е м у п р и ш л а и з в е с т н о с т ь и , к а к следствие е е , м а т е р и а л ь н о е б л а г о ­ с о с т о я н и е . М н о г и е и з к а р т и н В л а м и н к а б ы л и в 1906 г. к у п л е н ы Амбруазом Волларом, известным владельцем художественной га­ л е р е и . О н ж е в с л е д у ю щ е м году о р г а н и з о в а л п е р в у ю п е р с о н а л ь ­ ную выставку художника. 81