* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

з я н а распутье». Х у д о ж н и к и з о б р а з и л с у м е р е ч н у ю с т е п ь , п о л е б ы ­ л о й битвы с разбросанными по нему костями. Догорает вечерняя з а р я . П р е д о с т е р е г а ю щ е стоит н а п е р е к р е с т к е трех д о р о г к а м е н ь в е щ у н . П о г р у ж е н в г л у б о к у ю думу о с т а н о в и в ш и й с я перед н и м витязь (идею начертать н а дремучем к а м н е б ы л и н н у ю н а д п и с ь подал В а с н е ц о в у С т а с о в ) . В о б р а з е в и т я з я на распутье х у д о ж н и к к а к бы невольно изобразил себя, свои нелегкие раздумья о будущем. В Москве Виктор Васнецов познакомился с семьей Саввы Мамонтова, и это стало немаловажным событием в ж и з н и художника. С к о р о этот меценат заказал ему три к а р т и н ы д л я зала заседаний Д о н е ц к о й железной дороги: «Битву русских со с к и ф а ­ ми», «Ковер-самолет», «Три ц а р е в н ы подземного царства». «Пер­ вая картина должна была изображать далекое прошлое Д о н е ц к о ­ го края, вторая — с к а з о ч н ы й способ п р е в р а щ е н и я и третья — царевен золота, драгоценных к а м н е й и каменного угля — символ божества недр пробужденного края», — вспоминал о замысле этих п р о и з в е д е н и й с ы н М а м о н т о в а . Все т р и к а р т и н ы б ы л и т а к и м и ж е жизнеутверждающими, как и сами сказки. Одним из наиболее поэтичных творений художника является к а р т и н а « А л е н у ш к а » (1881 г.) — о б р а з г о р ь к о й с и р о т с к о й д о л и . Н а к а м н е у воды сидит о д и н о к а я печальная девочка. Вокруг л е ­ с о к . И , т о ч н о п р и н и м а я у ч а с т и е в ее г о р е , с к л о н я ю т с я к с и р о т к е о с и н к и , о х р а н я ю т ее с т р о й н ы е е л о ч к и , л а с к о в о щ е б е ч у т н а д н е й ласточки. Фигура Аленушки неразрывно связана в картине с пей­ з а ж е м . Г р у с т н о на с е р д ц е д е в о ч к и , и г р у с т н о в п р и р о д е . В к а р и х глазах А л е н у ш к и г о р е , и, к а к ее г о р е , т е м е н и г л у б о к омут. К а п а ­ ют слезы, и летят вниз золотые листочки. С тоном осенней л и ­ ствы перекликается цвет волос девочки. К о м п о з и ц и я построена н а с т р о г о м р и т м е , н а п л а в н о м т е ч е н и и л и н и й ее ф и г у р к и с о с к л о ­ н е н н о й головой и наклонов растений, что вносит певучесть в картину. П о э з и я этого произведения глубоко национальна. Она, к а к родная, народная песня, п о н я т н а зрителю. Это одно из луч­ ш и х полотен русского искусства. С точки зрения нового народного понимания темы можно рассматривать и работу художника над сценическим воплощени­ ем «Снегурочки». Когда Р е п и н увидал васнецовские декорации и к о с т ю м ы к этой опере, то написал Стасову: «Васнецов сделал для костюмов рисунки. О н сделал такие великолепные т и п ы — вос­ торг... Я у в е р е н , что н и к т о т а м у вас н е с д е л а е т н и ч е г о п о д о б н о г о . Это просто шедевр». Особо я р к о выразился дар художника в де­ к о р а ц и и , и з о б р а ж а ю щ е й Б е р е н д е е в у палату. З д е с ь п е р е д а н ы , п о ­ ж а л у й , все ф о р м ы , к а к и е з н а л о д р е в н е е з о д ч е с т в о во в н у т р е н н е м убранстве теремов. Н а фоне этих изумительных декораций в ы ­ с т у п а л и б е р е н д е и и б е р е н д е й к и . Н е в о з м о ж н о б ы л о не п о в е р и т ь в с у щ е с т в о в а н и е э т о й с т р а н ы . Деятельность Васнецова к а к декорато­ ра была к р а т к о в р е м е н н о й , н о достаточно плодотворной: д е к о р а ц и и к д р а м е Ш п а ж и н с к о г о «Чародейка» и к опере Д а р г о м ы ж с к о г о «Русал­ ка». И даже спустя м н о г и е десятилетия р и с у н о к в о л ш е б н о й декора­ ц и и подводного д н а в «Русалке», с о з д а н н ы й В а с н е ц о в ы м , только незначительно варьировался. 71