* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Пришло и новое понимание композиции, рисунка, формы. Го­ р я ч и е с п о р ы , у п о р н ы й труд и н е п р е р ы в н ы й п о и с к п р и н е с л и с в о и п л о д ы — В а н Гог п е р е п о л н е н в п е ч а т л е н и я м и . Ч т о б ы п е р е в а р и т ь их, с у м м и р о в а т ь п р и о б р е т е н н ы й о п ы т и о т д о х н у т ь от ш у м н о г о П а р и ж а , о н о т п р а в л я е т с я н а юг Ф р а н ц и и , в А р л ь , ч т о н е п о д а л е к у от Марселя. Ему нужны я р к и е цвета и солнце. Арльский период длился 14 месяцев (февраль 1888 — май 1889 гг.), н о за э т о в р е м я Ван Гог с о з д а л о к о л о 300 р а б о т . Е г о п о л о т н а д ы ш а л и р а д о с т ь ю т в о р ч е с т в а . П р о в а н с о ч а р о в а л х у д о ж н и к а . «Ра­ ботаю с бешенством», — докладывает он Тео. Серия провансаль­ с к и х и м о р с к и х п е й з а ж е й , более ста р и с у н к о в , д е с я т к и портретов — все это было сделано в я р к о й индивидуальной манере. Одно из лучших произведений, которое любил и ценил сам автор, изоб­ ражало виноградник, залитый солнечными лучами (единствен­ н а я к а р т и н а , п р о д а н н а я п р и его ж и з н и ) . Н о п р и в с е й п р и в л е к а ­ тельности красок полотно уже п о л н о н а п р я ж е н н о с т и и тревоги. В е д ь его ц в е т и м е л п о д т е к с т . Н а п р и м е р , о ч е н ь л ю б и л х у д о ж н и к ж е л т ы й ц в е т , а с с о ц и и р о в а л его с ч у в с т в о м л ю б в и и с а м о й ж и з ­ н ь ю (не з р я в п о с л е д с т в и и его « ж е л т ы й д о м и к » б ы л р а с п и с а н п о д ­ солнухами, ведь он ждал, что в этой коллективной мастерской будут р а б о т а т ь его д р у з ь я ) . А с и н и й в о с п р и н и м а л с я и м к а к с и м ­ вол ночи, бесконечности и смерти. В Арле художник обращается к и з о б р а ж е н и ю н о ч н ы х с ц е н , и с к у с с т в е н н о г о света. В з н а м е н и ­ той картине «Ночное кафе» соединяются такие цвета, которые, п о его м н е н и ю , п е р е д а ю т ч е л о в е ч е с к и е с т р а с т и , п р е в р а щ а ю т его в м е с т о , где м о ж н о с о й т и с у м а и л и с о в е р ш и т ь п р е с т у п л е н и е . Работал Винсент неистово, ежедневно создавая готовое п о ­ л о т н о п о д п а л я щ и м с о л н ц е м , н е д о е д а л , э к о н о м и л на в с е м , с а м растирал краски и подбирал рамы, но оставался н и щ и м , произ­ водил отталкивающее впечатление на окружающих. К зиме он выехал из гостиницы и снял полдома на площади Л а м а р т и н а . С ю д а с п о м о щ ь ю Т е о п р и е х а л т а к о й же н и щ и й и б о л ь н о й друг В и н с е н т а — П о л ь Г о г е н . К а з а л о с ь , т е п е р ь к о н е ц о д и н о ч е с т в у . Н о с п е р в о г о же д н я все п о ш л о не т а к , к а к м е ч т а ­ л о с ь . Гоген о с у ж д а л и в ы с м е и в а л все, ч т о д е л а л В и н с е н т . И х в з г л я ­ д ы на искусство оказались диаметрально противоположными, и о н и с п о р и л и д о бешенства. Винсент, и без того предельно в з в и н ­ ч е н н ы й , п и с а л уже п о д в е - т р и р а б о т ы в д е н ь , а Г о г е н к а к будто н а х о д и л у д о в о л ь с т в и е в т о м , ч т о б ы и з в о д и т ь его. О д н а ж д ы о н н а п и с а л п о р т р е т В а н Гога. К о г д а В и н с е н т в с м о т р е л с я в н е г о , т о произнес: «Конечно, это я. Только сумасшедший». И о н действительно уже был болен. Его чудачества, в с п ы ш к и я р о с т и , у п р я м с т в о и о т р е ш е н и е от ж и з н е н н ы х з а б о т , п р е з р е н и е к о б щ е п р и н я т ы м н о р м а м п о в е д е н и я — все э т о б ы л о п р е д п о с ы л к а м и болезни. А довершили дело жалкие условия существования, оди­ ночество и работа до и з н е м о ж е н и я . У него начались видения, г а л л ю ц и н а ц и и , буйство спора с м е н я л о с ь о ц е п е н е н и е м . Когда П о л ь з а я в и л , ч т о хочет уехать, В и н с е н т чуть н е у б и л его: с о т к р ы т о й бритвой догнал на улице, а когда тот обернулся — убежал д о м о й 59