* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

А. Брюллова — я р к а я портретная галерея русской интеллигенции к о н ц а 30—40-х гг. П р и д е р ж и в а я с ь в с в о е м т в о р ч е с т в е р о м а н т и ­ ческого стиля, Брюллов сумел передать всю сложность челове­ ческой натуры и создать неповторимые индивидуальные образы. М н о г о ч и с л е н н ы е д р у з ь я и з н а к о м ы е з а з ы в а л и его н а п р и е м ы и балы. Да и сам Карл л ю б и л шумное общество, но в л и ч н о й ж и з н и о н б ы л о д и н о к . К р а с а в и ц а Ю л и я ж и л а за г р а н и ц е й , в М о с к в е п о д р а с т а л с ы н А л е к с е й (о м а т е р и и з в е с т н о т о л ь к о и м я — Е л и з а в е т а ) . Все м и м о л е т н ы е с в я з и о с т а в и л и в д у ш е г о р е ч ь и р а ­ зочарование. К а р л ж д а л свою «парную душу». Л ю б о в ь п р и ш л а к х у д о ж н и к у в 40 лет. О н п о з н а к о м и л с я с очень одаренной пианисткой, ученицей Шопена Эмилией Тимм, дочерью рижского бургомистра. С портрета работы Брюллова с м о т р и т у т о н ч е н н о к р а с и в а я д е в у ш к а , от к о т о р о й веет ю н о й с в е ­ жестью. Н о у Э м и л и и было горькое прошлое. За внешней чисто­ т о й с к р ы в а л а с ь г р я з н а я с в я з ь с р о д н ы м о т ц о м , и в э т о м грехе о н а честно призналась Карлу. Художник был ослеплен любовью и ж а л о с т ь ю и р е ш и л , ч т о его и с к р е н н и е ч у в с т в а все о д о л е ю т . О н и обвенчались. Через два месяца, пройдя через бесконечные при­ т я з а н и я о т ц а Э м и л и и , ч е р е з г р я з ь , в ы п л е с н у в ш у ю с я на п у б л и к у , и с к а н д а л в о б щ е с т в е , с В ы с о ч а й ш е г о п о з в о л е н и я 21 д е к а б р я 1839 г. этот брак был расторгнут по п р и ч и н е разности в возрасте и «не­ р в н о й возбудимости» х у д о ж н и к а . Э м и л и я оставила Б р ю л л о в у т о л ь ­ ко боль и страдания. Между тем в Россию в блеске своей красоты и веселья верну­ лась г р а ф и н я Самойлова и вновь закружила Карла в вихре свет­ с к о й ж и з н и . В о с п р я н у в д у х о м , о н с о з д а е т ее п а р а д н ы й п о р т р е т к а р т и н у « Г р а ф и н я К). П . С а м о й л о в а , у д а л я ю щ а я с я с б а л а с п р и е м н о й д о ч е р ь ю А м а ц и л и е й П а ч ч и н и » (1839 г.). Д л я с е б я Б р ю л ­ л о в р е ш и л : « М о я ж е н а — художества», — и п р о д о л ж а л н а п р я ж е н ­ ную работу. Н о в 1847 г. т я ж е л а я п р о с т у д а , р е в м а т и ш и б о л ь н о е с е р д ц е на семь долгих месяцев приковали художника к постели. Он вспо­ минал свою жизнь и испытывал горькое разочарование в творче­ стве, видел, сколько замыслов остались не в о п л о щ е н н ы м и : не разрешили по уже готовым эскизам расписать Пулковскую об­ серваторию, построенную по проекту брата Александра, не дове­ рили внутреннее оформление Зимнего дворца после пожара. Че­ т ы р е года о н р а б о т а л н а д р о с п и с я м и И с а а к и е в с к о г о с о б о р а , н о и з - з а б о л е з н и п о его к а р т о н а м р а б о т у з а к о н ч и т д р у г о й х у д о ж н и к . Н о самым большим разочарованием Брюллова было то, что он, п р и з н а н н ы й исторический живописец, не создал н и одного мас­ штабного полотна на материале русской истории. Свой поединок с к а р т и н о й «Осада П с к о в а » (1836—1843 гг.) о н п р о и г р а л . В н а ч а л е в м е ш и в а л с я в р а б о т у ц а р ь , п о т о м х у д о ж н и к п и с а л п о р т р е т ы , да к т о м у ж е о н , п о с у т и , и не з н а л п р о с т о г о р у с с к о г о н а р о д а . И б е з с л о в С о л н ц е в а : « К р е с т н ы й х о д п р е в о с х о д е н ; н о где ж е осада П с к о ­ ва?» — Б р ю л л о в з н а л , ч т о н е с м о г с п р а в и т ь с я с п о с т а в л е н н о й задачей. 47