* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

вой, только зарождающейся ш к о л ы реализма. И хотя падающие к о л о н н ы п а р я т в воздухе, п е п е л н е и с п а ч к а л н и о д е ж д , н и л и ц , н е в и д н о у в е ч и й и к р о в и , в п е ч а т л е н и е от к а р т и н ы п о т р я с а е т . « О д и н о н со с в о и м и с о ч и н е н и я м и с о в е р ш е н н о д о т р а г и в а е т с я д о сердца, без чего что такое историческая живопись», — сказал о своем восприятии А. И в а н о в . К а р т и н а « П о с л е д н и й д е н ь П о м п е и » (1827—1833 гг.) стала п и ­ ком творческих достижений, единым всплеском яркого таланта и виртуозного мастерства художника. Толпы зрителей в Риме, М и ­ л а н е , П а р и ж е ( з о л о т а я м е д а л ь 1834 г.) и П е т е р б у р г е б ы л и з а в о р о ­ жены грандиозностью замысла и исполнения. Полотно была по­ д а р е н о з а к а з ч и к о м А н а т о л е м Д е м и д о в ы м ц а р ю Н и к о л а ю I. Побывав на выставке своей картины в Париже, Брюллов воз­ в р а щ а е т с я в И т а л и ю , н о н е н а х о д и т в себе с и л р а б о т а т ь . О н н а ч и ­ н а л о д и н х о л с т за д р у г и м , н о н е о к а н ч и в а л их, ч у в с т в у я у с т а ­ лость. Даже изумительный портрет п е в и ц ы Джудит Паста так и о с т а л с я н е з а в е р ш е н н ы м . К а р л П а в л о в и ч п о н и м а л , что «загостился в чужих домах», н о и в Россию возвращаться не хотелось. Худож­ н и к с р а д о с т ь ю п р и м к н у л к э к с п е д и ц и и В. П . Д а в ы д о в а (1835 г.) на И о н и ч е с к и е о с т р о в а и в М а л у ю А з и ю . В п у т е ш е с т в и и п о Г р е ­ ц и и о н создает п о д к у п а ю щ и е ж и в ы м в з в о л н о в а н н ы м чувством р а б о т ы («Утро в г р е ч е с к о й д е р е в н е М и р а к а » , «Вид А к а р н а н и и » , «Развалины храма Зевса в Олимпии», «Долина Дельфийская», « Р а н е н ы й грек» и д р у г и е ) . П о с л е э т о г о х у д о ж н и к о т п р а в и л с я в Т у р ц и ю , н о о с е н ь ю 1835 г. п о с т р о г о м у п р е д п и с а н и ю ц а р я б ы л вынужден вернуться в Россию, чтобы занять должность профес­ сора в А к а д е м и и художеств. Ж и з н ь в мрачной атмосфере чиновничьего Петербурга угне­ тала Б р ю л л о в а . Ц а р ь т р е б о в а л п и с а т ь п о р т р е т ы и м п е р а т о р с к о й с е м ь и , н о х у д о ж н и к н а х о д и л п р и ч и н ы и н е и с п о л н я л работу. Все п о р а ж а л и с ь т о й д е р з о с т и , с к а к о й о н п о з в о л я л себе о т н о с и т ь с я к с а м ы м в ы с о к о п о с т а в л е н н ы м о с о б а м . Б р ю л л о в ш е л на л ю б о й р и с к , чтобы отстоять свою творческую независимость. «Свободный ар­ тист» чувствовал с е б я в свете у в е р е н н о , заставив всех уважать с е б я . Все у ч е н и к и а к а д е м и и м е ч т а л и п о п а с т ь в к л а с с В е л и к о г о К а р ­ ла. О н открыл двери своей д о м а ш н е й мастерской для М о к р и ц к о го, А г и н а , Ч и с т я к о в а , Ш е в ч е н к о , к о т о р о г о п о м о г в ы к у п и т ь и з неволи и поселил у себя, Федотова, чей талант спустя годы п р и ­ знает в ы ш е своего. Тесная дружба с П у ш к и н ы м . Жуковским, Кукольником со­ г р е в а л а его с е р д ц е . Н о д р у з е й с р е д и х у д о ж н и к о в у н е г о н е б ы л о . «Он вырвался вперед, обогнал своих современников, — писал I I . Ге, — и ж е с т о к о р а с п л а ч и в а л с я за э т о о д и н о ч е с т в о м » . В его м а с т е р с к у ю « с т о я л а очередь» за п о р т р е т о м от В е л и к о г о Карла. В петербургский период их было н а п и с а н о около восьми­ д е с я т и . С р е д и н и х — п о р т р е т ы В. П е р о в с к о г о , Е . С а л т ы к о в о й , 11. К у к о л ь н и к а , И. К р ы л о в а , А. С т р у г о в щ и к о в а , В. Ж у к о в с к о г о , с е с т е р Ш и ш м а р е в ы х и Т р о ф и м о в ы х , П . В и а р д о , к н я з я А. Г о л и ­ ц ы н а , г р а ф а В . М у с и н а - П у ш к и н а , А. К . Т о л с т о г о , Е . С е м е н о в о й , 46