* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ство п о о щ р е н и я х у д о ж н и к о в б ы л о д о в о л ь н о п р о д е л а н н о й р а б о ­ т о й с в о е г о п е н с и о н е р а . Н о и м е н н о тогда К а р л «убедился в не нужности манер» и подражания и решил, что обязательно со­ здаст с в о е м о н у м е н т а л ь н о е п р о и з в е д е н и е . Приступы жестокой лихорадки и нервное напряжение валили его с ног, н о к и п у ч а я и н е у г о м о н н а я н а т у р а не з н а л а м е р ы н и в чем. Активная светская ж и з н ь , многочисленные новые знаком­ ства не п о м е ш а л и Б р ю л л о в у за г о д ы , п р о в е д е н н ы е в И т а л и и , с о ­ здать о г р о м н о е к о л и ч е с т в о р а з н о о б р а з н ы х п р о и з в е д е н и й . Т о л ь к о и з о д н и х п о р т р е т н ы х р а б о т м о ж н о б ы л о б ы с о с т а в и т ь ц е л у ю га­ л е р е ю . Э т о п о р т р е т ы х у д о ж н и к о в и а р х и т е к т о р о в : С. Щ е д р и н а , Т о н а , Г о р н о с т а е в а , Me п е р а . Б р у н и , Б а с и н а ; п и с а т е л е й и о б щ е ­ ственных деятелей: братьев Тургеневых, к н я з я Лопухина, графа Виельгорского; и т а л ь я н с к о й и н т е л л и г е н ц и и : Ф. П е р с и а к и , Д. Капечелатре, Д. Гверцци, Д. Паста, Ч. Баруцци; русской зна­ ти: А. Д е м и д о в а , в е л и к о й к н я г и н и Е л е н ы П а в л о в н ы , г р а ф и н и О р л о в о й ; б л и з к и х с е р д ц у л ю д е й : с е м ь и к н я з я Г. Г а г а р и н а , 3. В о л ­ к о н с к о й , п о л к о в н и к а Л ь в о в а , брата А л е к с а н д р а . С р е д и н и х м н о ­ го п о р т р е т о в - к а р т и н , к о т о р ы е глубже р а с к р ы в а л и н е т о л ь к о в н е ш ­ ность и темперамент, но и внутренний мир современников художника. Б р ю л л о в ч е с т н о п ы т а л с я «отработать» с в о е п е н с и о н е р с т в о , начиная по заказам Общества поощрения художников картины « Э р м и н и я у пастухов» (1824 г.), « С а т и р и в а к х а н к а » , « В а к х а н а ­ л и я » , « Д и а н а и А к т е о н » (1827 г.), « В и р с а в и я » (1832 г.), н о з а в е р ­ ш и л только одну «Дафнис и Хлоя». Античные и библейские т е м ы не б ы л и е м у б л и з к и . 11а э т и х п о л о т н а х о н « н а р а б а т ы в а л » колорит, создавал свои характерные приемы, изучал обнажен­ ную модель, но по-настоящему работал только над созданием жанровых сцен из итальянской жизни. « И т а л ь я н с к о е утро» (1824 г.) п л е н и л о всех ( Н и к о л а й I п о д а ­ р и л эту к а р т и н у и м п е р а т р и ц е ) . Н а п о л о т н е , п р о н и з а н н о м с о л ­ н е ч н ы м и л у ч а м и и р е ф л е к с а м и о т б л е с к о в от в о д ы , и з о б р а ж е н а ю н а я девушка, о л и ц е т в о р я ю щ а я собой утро н а ч и н а ю щ е г о с я д н я и ж и з н и . Д л я к а р т и н ы « И т а л ь я н с к и й п о л д е н ь » (1827 г.) Б р ю л л о в выбрал моделью невысокую, плотную, налитую соком, как ви­ ноградная гроздь, ж е н щ и н у , которая, п о к о р я я о б а я н и е м и безу­ держной радостью бытия, символизирует расцвет человеческих с и л . И х о т я е м у « в ы г о в а р и в а ю т » за « н е и з я щ н у ю натуру», и м е н н о м о д е л и т а к о г о т и п а с т а н у т его и з л ю б л е н н ы м и . « Э т и с м о л я н ы е , т я ж е л ы е в о л о с ы , э т и б л е с т я щ и е г л а з а и з у б ы — все э т и ч е р т ы , немного крупные вблизи, но с неподражаемым отпечатком вели­ ч и я , п р о с т о т ы и к а к о й - т о д и к о й ф а ц и и . . . » — н а п и ш е т И . С. Т у р ­ генев о красавицах Брюллова. И такую же статную, уверенную и независимую ж е н щ и н у в с т р е т и л К а р л в 1827 г. на о д н о м и з п р и е м о в . Г р а ф и н я Ю л и я П а в л о в н а С а м о й л о в а стала д л я н е г о х у д о ж е с т в е н н ы м и д е а л о м , б л и ж а й ш и м другом и единственной любовью. Ее красота была р а в н а и д у щ е й и з с е р д ц а д о б р о т е . Б р ю л л о в с у п о е н и е м п и с а л ее 44