* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Особое внимание в то время художник уделял не только цве­ товой гамме, но и фактуре, применяя различные смеси красок. И п о т о м у его р а б о т ы , с о з д а н н ы е в 2 0 - е гг., б о л ь ш е н а п о м и н а ю т настенные панно, чем станковые картины. Даже формат холстов, т е п е р ь с л и ш к о м у з к и й и в ы с о к и й л и б о н и з к и й и д л и н н ы й , будто предназначен д л я того, чтобы заполнить к а к о й - л и б о простенок помещения или наддверное пространство. Еще большую декора­ тивность картинам Брака придавали большие размеры полотен. Т а к о в , н а п р и м е р , н а т ю р м о р т « К р у г л ы й стол» (1929 г.), в к о т о р о м с п о к о й н о звучат к р у п н ы е ц в е т о в ы е п л о с к о с т и . С в о и м и р а б о т а м и художник не стремился расширить помещение, изображение на его п о л о т н а х с л о в н о с т а н о в и т с я ч а с т ь ю и н т е р ь е р а . О б щ е с т в е н н о е п р и з н а н и е п р и ш л о к Ж о р ж у Б р а к у в 1922 г., к о г д а н а в ы с т а в к е б ы л а п р е д с т а в л е н а с е р и я его к а р т и н , н а п и с а н ­ н ы х в богатой ж и в о п и с н о й манере: «Камины», «Столы» и «Канеф о р и и » (т. е. д е в у ш к и , н е с у щ и е к о р з и н ы с ж е р т в е н н о й у т в а р ь ю ) . П о м и м о э т о г о в к о н ц е 2 0 - х гг. х у д о ж н и к п и с а л н е о к л а с с и ч е с к и е м о т и в ы , м о р с к и е п е й з а ж и , и з о б р а ж а л к у п а л ь щ и ц , а в 1923—1924 гг. разрабатывал костюмы и декорации для нескольких постановок русского хореографа С. Дягилева. Особого в н и м а н и я заслужива­ ет п р е к р а с н а я с е р и я ф а р ф о р о в ы х статуэток, в ы п о л н е н н ы х в 1922— 1927 гг., к о т о р у ю с п е ц и а л и с т ы р а с с м а т р и в а ю т к а к д а н ь х у д о ж н и ­ ка неоклассической атмосфере эпохи, а возможно, и как отклик на «великанш» Пикассо. Существует мнение, что картины Ж о р ж а Брака не создают ощущения легкости и безмятежности, а скорее отгораживают ч е л о в е к а от в н е ш н е г о м и р а , будто б ы з а с т а в л я я его с о с р е д о т о ­ ч и т ь с я . Э т о н е б е з о с н о в а т е л ь н о , т а к к а к х у д о ж н и к н е в и д е л во внешнем мире, окружающей действительности источника радос­ т и . Н е с л у ч а й н о в к о н ц е 30-х гг. в его т в о р ч е с т в е п о я в и л и с ь « п р я ­ мо-таки устрашающие мотивы». М р а ч н а я тема смерти нашла от­ р а ж е н и е в к а р т и н е « С у е т а сует» (1938 г . ) , н а п и с а н н о й п о с л е знаменитой «Герники» Пабло Пикассо. Н е к о т о р ы е из п р о и з в е д е н и й тех лет с о з д а н ы художником п о д воздействием поэзии и искусства Древней Греции. Таковы о ф о р ­ т ы д л я « Т е о г о н и и » Г е с и о д а (1931 г.), ч е т ы р е з а м е ч а т е л ь н ы х р е л ь ­ ефа на мифологические сюжеты и большинство скульптур. В ж и ­ вописных работах этого периода иногда встречаются пейзажи, к о т о р ы е в о с н о в н о м и з о б р а ж а ю т м о р е и с у ш а щ и е с я н а берегу л о д к и («Утесы», 1938 г.). Э т и п о л о т н а — в о с п о м и н а н и я х у д о ж н и ­ к а о его ж и з н и в В а р а н ж е в и л е , б л и з Д ь е п п а . В период между Первой и Второй мировыми войнами Ж о р ж Брак становится признанным французским художником, наслед­ н и к о м национальных традиций французской живописи. О своих принципах, основанных на сохранении классических традиций, о н р а с с к а з а л на с т р а н и ц а х «Тетрадей Ж о р ж а Б р а к а » , о п у б л и к о ­ в а н н ы х в 1948 и 1956 гг. В 1943 г. в О с е н н е м с а л о н е д е м о н с т р и ­ р о в а л о с ь 26 п о л о т е н и 9 с к у л ь п т у р Ж о р ж а Б р а к а . В 1946 г. х у д о ж ­ н и к участвовал в выставке «Искусство и сопротивление», а также 41