* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Ч а с т о в с в о и х п о л о т н а х , к а к , н а п р и м е р , « Р о я л ь и М а н д о р а » (1909— 1910 г.) и «Зеркало» (1910 г.), х у д о ж н и к с т а р а л с я з а п е ч а т л е т ь п р е д ­ м е т ы с р а з н ы х р а к у р с о в . О т н ы н е о н о т к а з ы в а е т с я от п е й з а ж е й и п о л н о с т ь ю о б р а щ а е т с я к н а т ю р м о р т а м , в к о т о р ы х его п р и в л е к а е т «тактильное, почти рукотворное пространство». «Это отвечало моему извечному желанию трогать вещи, а не только смотреть на них. Это пространство привлекало меня, ибо поиск пространства б ы л п е р в ы м п о и с к о м к у б и з м а » , — г о в о р и л Ж о р ж Б р а к . В 1911 г. объемы в его произведениях стали почти полностью п л о с к и м и , сводясь к «геометрии о с т р ы х углов и едва р а з л и ч и м ы х к р и в о л и н е й ­ н ы х акцентов». П о с т о я н н о э к с п е р и м е н т и р у я , х у д о ж н и к вводил в с в о и к а р т и н ы т а к н а з ы в а е м ы е «обманки» — буквы и л и гвозди, п о д ­ ч е р к и в а ю щ и е г л а в н ы й ш и н к а р т и н ы («Португалец», 1911 г.). В 1912 г. Б р а к с о в м е с т н о с П и к а с с о у в л е к с я с и н т е з и р о в а н и е м объектов из разнородных элементов, что являлось полной проти­ в о п о л о ж н о с т ь ю его п р е ж н и м к у б и с т и ч е с к и м о п ы т а м . Н е к о т о р ы е специалисты, правда, считают, что т е р м и н «синтетический ку­ бизм» м о ж н о применять к искусству Ж о р ж а Брака «лишь с ого­ воркой». Иные, напротив, считают это правомерным, определяя в качестве итога ф а з ы синтетического кубизма в его творчестве б о л ь ш у ю к о м п о з и ц и ю « М у з ы к а н т ш а » , н а п и с а н н у ю в 1917—1918 гг. Она же послужила отправной точкой в новых творческих поис­ к а х х у д о ж н и к а . О т к р ы т и е б у м а ж н о й а п п л и к а ц и и в 1913 г. п о з в о ­ л и л о Б р а к у «четко о т д е л и т ь ц в е т от ф о р м ы и у в и д е т ь е г о п о л н у ю зависимость по отношению к форме». Это явилось основой для п о я в л е н и я в 1912 г. р а б о т ы « P a p i e r s colles» ( « Н а к л е е н н ы е б у ­ мажки»). Создавая своеобразные композиции, художник наклеи­ в а л н а х о л с т р а с к р а ш е н н ы е л и с т ы б у м а г и , г а з е т ы , о б о и («Гита­ ра», 1912 г.). М а с л о м в э т о в р е м я о н п и с а л в о с н о в н о м с в е т л ы е , воздушные композиции, в которых предметы намечались несколь­ к и м и ш т р и х а м и . Т а к о в а , н а п р и м е р , к а р т и н а «В ч е с т ь Баха», н а ­ п о м и н а ю щ а я беглый фрагментарный рисунок. Иногда полотна, п о д о б н ы е « Н а т ю р м о р т у с о с т а к а н о м и газетой» (1912 г.), с и х н а л о ж е н н ы м и углами и обрезками бумаги н а п о м и н а л и к о м п о з и ­ ц и ю «Papiers colles*. В н а ч а л е П е р в о й м и р о в о й в о й н ы , с п у с т я д в а года п о с л е ж е ­ нитьбы на Марселе Лапре, художника мобилизовали на фронт, где в 1915 г. о н п о л у ч и л т я ж е л о е р а н е н и е в голову. К ж и в о п и с и Ж о р ж Б р а к с м о г в е р н у т ь с я т о л ь к о с п у с т я д в а года, к о г д а в о с с т а ­ новилось его здоровье. В произведениях этого периода художник о т к а з а л с я от а с к е т и ч е с к о г о ц в е т а , г е о м е т р и ч е с к и х п л о с к о с т е й и с т р о г и х л и н и й . К о н т у р ы п р е д м е т о в в е г о к а р т и н а х с т а л и четче, а сами предметы узнаваемее. В натюрмортах тех лет, которые м о ж ­ но н а з в а т ь б о л е е к о н к р е т н ы м и и ж и з н е н н ы м и п о с р а в н е н и ю с предыдущими работами, Брак часто изображал вазы с фруктами, цветочные к о р з и н ы и как прежде музыкальные инструменты. П о с т р о е н н ы е н а т о н к и х гармониях цвета, полотна этого периода удивляют богатством декоративных красочных сочетаний («На­ т ю р м о р т с м р а м о р н ы м с т о л о м » , 1925 г.; « Ч а ш а с ф р у к т а м и и с а л ф е т к и » , 1929 г.). 40