* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

с и о н и с т а м . В н е м сочетается гордая н е з а в и с и м о с т ь ч е л о в е к а , с м о т ­ рящего вперед, с романтическим восприятием нового прекрас­ н о г о м и р а . Д в а о б р а з а к а р т и н ы — х у д о ж н и к и его м о д е л ь — с л о в ­ н о ведут м е ж д у с о б о ю н е т о р о п л и в ы й и з а д у ш е в н ы й д и а л о г . Автопортрет был интересен и новым подходом к технике ж и ­ в о п и с и : в п е р в ы е о т к а з а в ш и с ь от м а с л я н ы х к р а с о к , Б о р и с о в - М у ­ с а т о в н а п и с а л его т е м п е р о й , к о т о р а я с о з д а е т р о в н ы й , м а с л я н ы й тон б е з б л е с к а , н а п о м и н а ю щ и й к о в р о в ы е т к а н и . И с п о л ь з у я э т о т п р и е м в своих последних работах, он добьется той пленительной д е к о р а т и в н о с т и п и с ь м а , к о т о р а я будет о т л и ч а т ь его п о л о т н а и в сочетании с н е ж н о й гаммой голубых, синих, зеленых и бледнофиолетовых тонов позволит создать свой н е п о в т о р и м ы й ж и в о ­ писный мир. Однако эти искания художника были встречены неодобри­ т е л ь н о . К р и т и к и н а з ы в а л и его к а р т и н ы « д и к и м и » , о т н о с я и х «к чистой патологии творчества», называя «парижскими модами» и о р и г и н а л ь н и ч а н ь е м . Во м н о г и х статьях о н е м п и с а л и н е п р и я з ­ н е н н о : «Его е щ е п о м н я т у ч е н и к о м н а ш е й с т а р о й А к а д е м и и , где е м у н е у д а л о с ь п о р я д о ч н о н а у ч и т ь с я р и с о в а т ь с г и п с о в , и вот, «убоявшись бездны премудрости», он несколько лет провел в Париже, «довершая» свое художественное образование. Теперь он вернулся и разразился целой серией синих картин, в которых н и о д и н мудрый ф и л о с о ф не д о и с к а л с я б ы д о смысла...» И м е н н о так были восприняты официальной критикой лучшие творения Б о р и с о в а - М у с а т о в а — « О с е н н и й м о т и в » (1899 г.), « Г а р м о н и я » (1900 г.), «Весна» (1901 г.), «Гобелен» (1901 г.), «Водоем» (1902 г.) и « И з у м р у д н о е о ж е р е л ь е » (1904 г.). М е ж д у т е м и « Г о б е л е н » , и «Водоем» с т а л и с а м ы м и ц е л ь н ы м и по композиции, настроению и технике исполнения картинами х у д о ж н и к а . О н и б ы л и н а п и с а н ы в с а м ы й с ч а с т л и в ы й п е р и о д его ж и з н и , когда, н а к о н е ц , сбылась надежда Виктора Э л ы ш д и ф о р о в и ч а на с е м е й н о е с ч а с т ь е . М е ч т а т е л ь н ы й , ж и з н е р а д о с т н ы й и о б ­ щ и т е л ь н ы й , несмотря на свое несчастье, о н не раз влюблялся, н о в з а и м н ы х чувств н е в ы з ы в а л . Т а к о й б е з о т в е т н о й б ы л а его л ю б о в ь к учительнице А н н е Воротынской и Ольге Григорьевне К о р н е е в о й . М у ч а я с ь от н е р а з д е л е н н о г о ч у в с т в а , о н г о р ь к о п р и з н а в а л с я : «В ж и з н и , к о н е ч н о , я всегда буду т о л ь к о б е з н а д е ж н о в л ю б л е н ­ н ы м , н о чтобы... стараться внушить к себе какое-нибудь сожале­ н и е — н и за ч т о , хоть б ы о н о б ы л о от а н г е л а » . И н о г д а о н в п а д а л в о т ч а я н и е : «...Боль в м о е м с е р д ц е р а з р а с т а е т с я все б о л ь ш е . . . М н е с л е з ы з а с т и л а ю т свет л у н ы . М н е к а ж д ы й у г о л о к сада, к а ж д ы й м а й с к и й д е н ь и вечер твердят, что я здесь лишний...» И все ж е судьба у л ы б н у л а с ь ему. Е г о п о д р у г о й стала х у д о ж н и ­ ца Елена В л а д и м и р о в н а Александрова, к о т о р а я п о л ю б и л а с ь ему еще в годы совместной учебы в Московском училище. Они по­ ж е н и л и с ь в 1903 г., а н а к а н у н е х у д о ж н и к н а ч а л р а б о т у н а д « Г о ­ беленом». На этом полотне, созданном в ж и в о п и с н о м Зубриловском парке (поместье князей Прозоровских-Голицыных), и з о б р а ж е н ы две ж е н с к и е фигуры — невесты и сестры художника. 36