* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

в о м . Все н а п и с а н н ы е и м в 90-е гг. к а р т и н ы , д а ж е п о р т р е т ы , б о л ь ш е напоминают декоративные панно: «М-ль Андре Боннар с соба­ к а м и » , « П е н ь ю а р » (обе в 1890 г.), «Буль д е н е ж». « Ж е н щ и н а с з а й ц е м » (обе в 1891 г.). В э т и г о д ы х у д о ж н и к о б р а щ а е т с я и к прикладному искусству. Его проект расписного ш к а ф а , эскиз ш и р м ы , вееров также были в ы п о л н е н ы в я п о н с к о м стиле. Неслу­ ч а й н о в среде художников Б о н н а р даже получил шутливое п р о ­ звище «Наби-японец». Н о по-настоящему заниматься живописью он начинает после знакомства с произведениями импрессионистов. В с п о м и н а я на­ ч а л ь н ы й п е р и о д с в о е г о т в о р ч е с т в а , Б о н н а р г о в о р и л : «...когда, н е м н о г о позднее, м ы открыли и м п р е с с и о н и з м , о н вызвал у нас н о в ы й взрыв энтузиазма, он был для нас открытием и освобож­ д е н и е м . . . и м п р е с с и о н и з м п р и н е с н а м свободу». Э т и н о в ы е «свободные» т е н д е н ц и и п о я в и л и с ь у Б о н н а р а п р е ж ­ де всего в литографиях «Некоторые черты п а р и ж с к о й жизни», с д е л а н н ы х в 1895 г., и в к н и ж н о й г р а ф и к е . Р а б о т а я н а д и л л ю с т ­ р а ц и я м и к роману Петера Н а н с е н а «Мария», о н создает н е о б ы ­ чайно н е ж н ы й и женственный образ юной девушки, который пишет с натурщицы М а р и и Бурсен, известной под именем М а р ­ т ы д е М е л и н ь и . О н и п о з н а к о м и л и с ь в 1894 г., и в с к о р е , н е с м о т р я н а н е с о г л а с и е р о д и т е л е й х у д о ж н и к а , д е в у ш к а с т а н о в и т с я его ж е ­ н о й . Однако Марту так никогда и не примут в свете, а брак с ней Б о н н а р о ф о р м и т т о л ь к о в 1925 г., ч е р е з 20 л е т п о с л е в с т р е ч и . Впрочем, это не помешает супругам прожить вместе долгую и с ч а с т л и в у ю ж и з н ь . П ь е р ч а с т о р и с о в а л ж е н у , а н а о д н о м и з ее п о р т р е т о в 1925 г. в и н т е р ь е р е б ы л а н а р и с о в а н а та с а м а я к н и г а « М а р и я » , р а б о т а н а д к о т о р о й с о е д и н и л а его с М а р т о й . К о г д а в 1942 г. ж е н а у м е р л а , Б о н н а р о ч е н ь т я ж е л о п е р е ж и в а л ее уход. Э т о б ы л о т о о д н о и з н е м н о г и х г о р е с т н ы х с о б ы т и й в его ж и з н и , п о с л е к о т о р о г о о н у т р а т и л п р и с у щ и е ему ж и з н е р а д о с т н о с т ь и о п т и м и з м . Д о Первой мировой войны художник иллюстрировал еще много изданий («Параллельно» П о л я Вердена, «Дафниса и Хлою», « 6 2 8 - Е - 8 » О к т а в а М и р б о , « Е с т е с т в е н н у ю и с т о р и ю » Ж юл я Р е н а н а и д р . ) . Н о г л а в н о е м е с т о в его т в о р ч е с т в е т е п е р ь п р и н а д л е ж а л о ж и в о п и с н ы м полотнам. О н и создавались на основе непосредствен­ н ы х ж и з н е н н ы х наблюдений, были менее декоративны и более н а п о л н е н ы психологическими н ю а н с а м и . Н а первый взгляд с ю ­ ж е т ы их могли показаться б а н а л ь н ы м и — «Бабушка с ребенком», « Р е б е н о к ест в и ш н и » , « М о л о д а я ж е н щ и н а о к о л о л а м п ы » , « М о л о ­ д а я ж е н щ и н а о к о л о о к н а » , « З а с н у в ш а я ж е н щ и н а » . Н о все о н и б ы л и п о л н ы т е п л о г о чувства, п е р е д а в а л и р а з н ы е н а с т р о е н и я , о б ­ л а д а л и и н т и м н о с т ь ю и з о б р а ж е н и я ( н е с л у ч а й н о во м н о г и х к а р т и ­ нах Боннар рисовал домашних животных — кошек, собак). Пос­ л е д н е е качество будет п р и с у щ е всем п о с л е д у ю щ и м р а б о т а м художника, станет отличительной чертой боннаровских пейза­ жей, портретов и интерьеров. В 1896 г. в п а р и ж с к о й г а л е р е е « Д ю р а н - Р ю э л ь » б ы л а о р г а н и з о ­ вана первая персональная выставка работ Боннара. Н а ней были представлены пейзажи, жанровые картины, изображавшие по29