* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

М н о г и е с о в р е м е н н и к и художника считали их л у ч ш и м и из всего сделанного им. Н о мировую известность Бёрдсли п р и н е с л о о ф о р м л е н и е «Са­ л о м е и » О. У а й л ь д а . 16 р и с у н к о в к э т о й п ь е с е б ы л и н е с т о л ь к о х у д о ж е с т в е н н ы м к о м м е н т а р и е м к а в т о р с к о м у тексту, с к о л ь к о с о б ­ ственным вольным прочтением художником библейского памят­ ника. Бёрдсли создал самостоятельное и глубокое произведение. В е р ш и н о й его т а л а н т а с т а л и р и с у н к и « Ж е н щ и н а Л у н ы » , «Глаза Ирода» и «Платоническое оплакивание». В них узнаваемы черты с а м о г о У а й л ь д а . О н и с о д е р ж а т и загадку, и з л о в е щ е е п р е д с к а з а ­ ние, и едкую и р о н и ю по о т н о ш е н и ю к обществу, которое в своей агрессивной невежественности не приемлет свободной любви. Л ю б о п ы т н а я характеристика этих рисунков дана в книге «Роман с самим собой» известного режиссера Р. Виктюка: «Удивительны и л л ю с т р а ц и и Б е р д с л е я к « С а л о м е е » О. У а й л ь д а — э т о ч у в с т в е н ­ н ы е п р о в о к а ц и и , с виду такие н е в и н н ы е , что сладостно-жутко. Ш к о л а Б е р д с л е я — э т о о п р а в д а н и е п о р о к а ч е р е з красоту! Э т о о р н а м е н т и р о в к а греха д о его э с т е т и ч е с к о й н е у з н а в а е м о с т и ! » О с о ­ бенно было проникнуто гомоэротикой «Платоническое оплаки­ вание» — трогательное изображение ю н о ш и , оплакивающего сво­ его в о з л ю б л е н н о г о . Е г о л и ц о п о л н о с т р а д а н и я и с у р о в о с т и . О н о словно хранит след т а й н ы смерти, той самой, которая неотвязно преследовала самого художника. Н о Бёрдсли еще успеет создать фантастические в и д е н и я по Эдгару П о , стилизацию « П о х и щ е н и я локона» А. П о п а , иллюст­ рации к «Острословиям» Шеридана, «Манон Леско», «Мадам Б о в а р и » , «Даме с к а м е л и я м и » , « М а д е м у а з е л ь М о п е н » , в а р и а ц и и н а т е м ы п р о и з в е д е н и й Б е н а Д ж о н с о н а и Ф . М. Д о с т о е в с к о г о , графические работы к собственной повести «Венера и Тангей­ зер». В н и х о н т о с м е е т с я , о с т а в а я с ь с е р ь е з н ы м , т о м е ч т а е т , к а к трубадур, то н е п р и с т о й н о шутит. И все это время смерть нетер­ п е л и в о н а п о м и н а е т х у д о ж н и к у о с е б е . В п и с ь м а х его — о щ у щ е ­ ние приближающейся пропасти и нереальные надежды на спасе­ н и е . С н а ч а л а Б ё р д с л и д у м а е т о т о м , к а к ему в ы з д о р о в е т ь , п о т о м — т о л ь к о п о ч у в с т в о в а т ь с е б я ч у т о ч к у л у ч ш е и, н а к о н е ц , — п р о ж и т ь хотя бы еще месяц. Последней п о п ы т к о й художника справиться с болезнью стал п е р е е з д в 1896 г. в о Ф р а н ц и ю . В п о и с к а х б л а г о п р и я т н о г о к л и ­ мата он приезжает сначала в Париж, потом в С е н - Ж е р м е н и Д ь е п п . П о с л е д н и м его п р и с т а н и щ е м стала М е н т о н а — л и м о н ­ н ы й рай н а берегу Средиземного моря. Обри казалось, что ж и в и он в фешенебельном особняке, окруженный теплом и необхо­ д и м ы м у х о д о м , ц в е т а м и и к н и г а м и , его д н и м о г л и б ы п р о д л и т ь ­ ся. Н о маленький кусочек шагреневой кожи, данный ему судь­ б о й , н е у м о л и м о с о к р а щ а л с я . 16 м а р т а 1898 г. х у д о ж н и к а н е с т а л о . Д о самой смерти острый ум и спокойствие не и з м е н я л и Бёрдсли. Уже п р и к о в а н н ы й к постели, он попросил Л. Смитерса уничто­ ж и т ь в с е его « н е п р и л и ч н ы е р и с у н к и » и г р а в и р о в а л ь н ы е д о с к и к н и м , оставив л и ш ь самое ценное из своего творческого наследия. Однако эта просьба не была исполнена. 26