* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ж и з н и . И з всех его видов Б ё р д с л и все б о л ь ш е н а ч и н а е т отда­ вать п р е д п о ч т е н и е ж и в о п и с и . Р и с о в а н и е с т а н о в и т с я его страс­ т ь ю . В 1891 г., н е в з и р а я н а т я ж е л ы й недуг, о н п о с е щ а е т з а н я т и я в Вестминстерской художественной школе, копирует произведе­ н и я старых мастеров и уже через год становится п р о ф е с с и о н а л ь ­ н ы м художником. Этому способствовал блестяще выполненный Б ё р д с л и в 1892 г. з а к а з на и л л ю с т р и р о в а н и е к н и г и Т. М э л о р и « С м е р т ь Артура». И л л ю с т р а ц и и к э т о м у с в о д у с т а р и н н ы х р ы ц а р ­ с к и х р о м а н о в о с т а в л я л и т а к о е с и л ь н о е в п е ч а т л е н и е , ч т о от н и х просто невозможно было оторваться. А между тем о н и были вы­ полнены довольно скупыми изобразительными средствами: тон­ кая виртуозная л и н и я в них сочеталась с б о л ь ш и м и пятнами с п л о ш н о г о черного цвета. И м е н н о это и станет творческим мето­ дом художника. В первой работе Бёрдсли еще чувствовалось влияние творче­ с к о й м а н е р ы его с о в р е м е н н и к о в — а н г л и й с к и х ж и в о п и с ц е в У и л ь ­ яма Морриса и Эдварда Бёрн-Джонса (последнего Обри считал «величайшим художником Европы»). Вместе с тем в ней уже про­ явились индивидуальность и темперамент молодого художника. Прекрасное знание английской литературы, эрудиция позволили двадцатилетнему ю н о ш е выразить философскую глубину иллюс­ т р и р у е м о г о п р о и з в е д е н и я . В с л е д за э т и м и з д а н и е м о н п р и н и м а е т участие в о ф о р м л е н и и художественного журнала «Савой». П о с л е д у ю щ и е д в а года с т а л и д л я Б ё р д с л и п е р и о д о м и н т е н ­ сивного творческого поиска. О н увлеченно изучает я п о н с к и е гра­ вюры. Стремясь соединить в своих рисунках лучшие традиции искусства Запада и Востока, художник формирует своеобразный изобразительный язык, который станет основой нового ж и в о п и с ­ ного стиля модерн. Его рисунки поражают удивительной гар­ монией л и н и и и пятна. «Как мало сейчас понимается важность линии! — пишет Бёрдсли в одном из писем. — И м е н н о это чувство г а р м о н и и л и н и и в ы г о д н о о т л и ч а л о старых м а с т е р о в от современных. Похоже, н ы н е ш н и е художники стремятся достичь г а р м о н и и одного только цвета». Такого рода р а з м ы ш л е н и я сви­ д е т е л ь с т в о в а л и о т о м , ч т о за к о р о т к о е в р е м я м о л о д о й х у д о ж н и к превратился в зрелого мастера. Наряду с использованием твер­ дой волнообразной линии, разграничивавшей плоскости черного и белого цветов, о н с п о м о щ ь ю перекрестной штриховки виртуоз­ н о п е р е д а в а л п о л у т о н а и ф а к т у р у п р е д м е т о в . В его р и с у н к а х н е б ы л о н и ч е г о в т о р о с т е п е н н о г о — к а ж д а я деталь в ы р а с т а л а в с и м ­ вол, п о м о г а л а п р о н и к н у т ь в суть образа. Все э т о д е л а л о г р а ф и ч е ­ ские работы художника индивидуальными и легко узнаваемыми. С в о и м е т о д ы р а б о т ы Б ё р д с л и р е в н и в о о б е р е г а л от п о с т о р о н ­ н и х глаз. О н н е л ю б и л н е п р о ш е н ы х з р и т е л е й . В тех ж е с л у ч а я х , к о г д а его все ж е з а с т а в а л и за р а б о т о й , х у д о ж н и к п р я т а л р и с у н о к , а е с л и б ы л н е д о в о л е н и м , тут ж е у н и ч т о ж а л . Н о ч а щ е в с е г о о н создавал свои графические шедевры, запершись в кабинете, оби­ том черной тканью и о с в е щ е н н о м свечами. И все ж е кое-что о п р о ц е с с е его р а б о т ы и з в е с т н о . С н а ч а л а Б ё р д с л и н а б р а с ы в а л к а - 24