* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

т а в к и н е б ы л о н и о д н о г о ж у р н а л а , к о т о р ы й б ы не г о в о р и л о м о е й картине, — отмечает в д н е в н и к е М а р и я . — Это настоящий, под­ л и н н ы й успех... К а к о е счастье». Е е н е с м у щ а ю т п о с т о я н н ы е с р а в н е н и я ее т в о р ч е с к о й м а н е р ы с р а б о т а м и Ж . Б а с т ь е н а - Л е п а ж а . М а р и и н р а в и л и с ь его к а р т и н ы , она дружила с художником, а н е и з л е ч и м ы е недуги сблизили их еще теснее. Н о Башкирцева я с н о видела ограниченность мастер­ ства с в о е г о друга и н а м н о г о п р е в з о ш л а его в к о л о р и т е и с ю ж е т ­ ной раскованности. Она рассматривает мир как единство челове­ к а и п р и р о д ы . Е е д е к о р а т и в н ы й э к р а н «Весна» (1884 г.) — э т о не просто изображенные ж е н щ и н ы на ф о н е пейзажа. «Нежная зе­ лень, бело-розовые цветы яблонь и персиковых деревьев, свежие р о с т к и повсюду... — это д о л ж е н быть г а р м о н и ч н ы й а к к о р д т о ­ нов», н о моделью для мечтательно задремавшей девушки станет не томная пастушка, а «настоящая здоровенная дивчина, кото­ р о й завладеет п е р в ы й встречный парень». Реальности художница достигает не только через изображение «грубо-простых вещей, но и в выполнении, которое должно быть совершенным». Н е с м о т р я на т о ч т о Б а ш к и р ц е в а о ч е н ь т о р о п и т с я в с е у с п е т ь , ее р а б о т ы о т л и ч а ю т с я п р о д у м а н н о с т ь ю к о м п о з и ц и и , ц в е т о в о й гаммы и мельчайших деталей. Она спешит закончить «Скамей­ ку», д е л а е т э с к и з ы к « Ю л и ю Ц е з а р ю » и « А р и а д н е » . П р о д о л ж а е т работу над «Святыми женами» («Жены-мироносицы»), начатую е щ е в 1880 г. Д а ж е в э с к и з а х о щ у щ а е т с я не п р о с т о горе — «это драма колоссальная, полная, ужасающая. Оцепенение души, у к о т о р о й н и ч е г о н е о с т а л о с ь » . М а р и я с в я т о в е р и т , ч т о ее р у к а су­ м е е т в ы п о л н и т ь т о , ч т о «хочет в ы р а з и т ь д у ш а » . А еще Б а ш к и р ц е в а мечтает состояться к а к писательница. Она ощущает потребность, чтобы какой-то знаток литературы смог п о д о с т о и н с т в у о ц е н и т ь ее э п и с т о л я р н о е т в о р ч е с т в о . С в о й д н е в ­ н и к о н а хочет п о р у ч и т ь Ги де М о п а с с а н у , с у д я п о его к н и г а м , т а к много понимающему в женщинах. Н о переписка с ним, затеян­ н а я М а р и е й , р а з о ч а р о в ы в а е т ее: «Вы н е т о т ч е л о в е к , к о т о р о г о я ищу...» И Б а ш к и р ц е в а 1 м а я 1884 г. п и ш е т п р е д и с л о в и е к с в о е м у ф е н о м е н а л ь н о м у « Д н е в н и к у » (ее з а в е щ а н и е б ы л о н а п и с а н о е щ е в и ю н е 1880 г.). Т а к о й д н е в н и к , п о л н ы й с т р а с т и , ж е л а н и я с л а в ы и величия, п о н и м а н и я своей гениальности и творческого потен­ циала, мог бы написать любой писатель или художник, только н и к о м у , к р о м е Б а ш к и р ц е в о й , не х в а т и л о ч е с т н о с т и и о т к р о в е н ­ ности, чтобы раскрыть свои тайные стремления и надежды. М о ­ жет быть, она была так искренна потому, что подсознательно чувствовала, что д л я ж и з н и ей о т п у щ е н м а л ы й срок. Не дожив 12 д н е й д о с в о е г о д в а д ц а т и ч е т ы р е х л е т и я , 31 о к т я б р я 1884 г. М а ­ р и я Б а ш к и р ц е в а с к о н ч а л а с ь и б ы л а п о х о р о н е н а на п а р и ж с к о м кладбище Пасси. Н а плитах у большого белого памятника, н а п о ­ м и н а ю щ е г о р у с с к у ю ч а с о в е н к у , всегда л е ж а т с к р о м н ы е ф и а л к и . Ч е р е з год п о с л е ее с м е р т и ф р а н ц у з с к о е о б щ е с т в о ж е н щ и н х у д о ж н и ц о т к р ы л о в ы с т а в к у р а б о т М. К . Б а ш к и р ц е в о й , на к о т о ­ р о й б ы л о п р е д с т а в л е н о 150 к а р т и н , р и с у н к о в , а к в а р е л е й и с к у л ь п ­ т у р н ы х э т ю д о в . В 1887 г. н а А м с т е р д а м с к о й в ы с т а в к е к а р т и н ы 21