* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

в е р х о м н а стуле, к у р и т п а п и р о с к у и с м о т р и т на с к е л е т , в зубах которого торчит трубка. Вокруг небрежно разбросаны в е щ и и маленький букетик фиалок. Работа выдержана не просто в харак­ терной для Башкирцевой реалистической манере, она ближе к натурализму и даже к символизму. «Величайшие мастера велики только правдой... и те, которые смеются над натурализмом, дура­ ки, и не п о н и м а ю т , в чем дело. Надо суметь схватить природу и у м е т ь в ы б и р а т ь . Все д е л о х у д о ж н и к а в в ы б о р е » . Д л я с в о е й с л е д у ю щ е й р а б о т ы « Ж а н и Ж а к » (1883 г.) х у д о ж н и ­ ца избирает подсмотренную на улице жанровую сцену, изобра­ ж а ю щ у ю двух б е д н ы х п а р и ж с к и х м а л ь ч и к о в . С т а р ш и й с у в е р е н ­ н о с т ь ю и с о з н а н и е м с о б с т в е н н о г о д о с т о и н с т в а в е д е т за р у к у младшего. Крепко очерченные фигурки детей темным силуэтом выделяются на фоне ш и р о к о и свободно написанного городского п е й з а ж а . Эта р а б о т а уже г о в о р и л а о з р е л о м м а с т е р с т в е х у д о ж н и ­ ц ы . К а р т и н а « Д о ж д е в о й з о н т » (1883 г.) и з о б р а ж а е т д р о ж а щ у ю девчушку, укутанную в залатанную юбку. Она стоит, держа над г о л о в о й с л о м а н н ы й з о н т , а в ее н е д е т с к и х с е р ь е з н ы х глазах з а ­ с т ы л н е м о й у к о р м а л е н ь к о г о с у щ е с т в а , р а н о п о з н а в ш е г о нужду. Н а п и с а н н а я на п л е н э р е , п о д д о ж д е м — о н а т а к ж е р е а л ь н а , к а к и п р о г р е с с и р у ю щ а я б о л е з н ь х у д о ж н и ц ы . Н а 1883 г. п р и х о д и т с я о с н о в н а я часть ее т в о р ч е с к о г о н а с л е д и я : «Осень», с е р и я «Три у л ы б ­ ки» («Младенец», «Девочка», «Женщина»), п о д к у п а ю щ и е своей добротой и правдивостью. В С а л о н е 1883 г. Б а ш к и р ц е в а п р е д с т а в л я е т к а р т и н у « П а р и ­ жанка» и ж а н р о в о е полотно «Жан и Ж а к » уже под с о б с т в е н н ы м именем. П о м и м о награды она получает похвальные отзывы не т о л ь к о во ф р а н ц у з с к о й , н о и в р у с с к о й п р е с с е . Н а п е р в о й п о л о с е престижного издания «Всемирная иллюстрация» была помещена репродукция к а р т и н ы и большая статья о художнице. Б а ш к и р ц е в а п о л н а н о в ы х и д е й и з а м ы с л о в . Н о все ч а щ е и ч а щ е она вынуждена прерывать работу. Теперь врачи категорич­ ны туберкулез поразил все правое легкое, очаги есть и в левом. М а р и я вполне осознает, к а к мало ей отпущено: «Меня еще хва­ тит на н е к о т о р о е время». О н а верит, что ж и в о п и с ь спасет ее, и если не продлит ж и з н ь , то не позволит исчезнуть бесследно. На большом автопортрете «Портрет Башкирцевой у картины» (1883 г.) о н а и з о б р а ж а е т с е б я в т в о р ч е с к о м п о р ы в е — в з г л я д с е ­ рых глаз сияет вдохновением, черты л и ц а уверенные и в то ж е время нежные. Как и в написанном ранее маленьком автопорт­ рете, она объективно и самокритично подчеркивает раскосость глаз и в ы п и р а ю щ и е с к у л ы . П р е д с т а в л е н н ы е в С а л о н е 1884 г. и з я щ н ы й п е й з а ж «Осень» и ж а н р о в а я к а р т и н а « М и т и н г » (вместе с « П о р т р е т о м н а т у р щ и ц ы » приобретены французским правительством для Люксембургско­ го м у з е я в П а р и ж е ) п р и н о с я т Б а ш к и р ц е в о й д о л г о ж д а н н у ю славу. «Митинг» эта наиболее значительная работа х у д о ж н и ц ы изображает группу р е б я т и ш е к на солнцепеке п у с т ы н н о й улочки, заинтересованно рассматривающих волчок. «После открытия выс20